21 фильм Леонида Гайдая

Нет равных!

однозначно плюсую!

Интересная последовательность, я раньше не обращал внимание. Серия нормальных фильмов, потом серия шедевров, а потом снова ничего выдающегося. Пес Барбос ... Иван Васильевич: каждый фильм в этой серии - абсолютная, непревзойденная вершина. Потом неплохой, но более слабый "Не может быть", и на этом - все.
Тут на перестройку кивают - так она гораздо позже началась. Хотя, действительно, комедий такого уровня после перестройки уже никто не снимал... В случае Гайдая перестройка не виновата, но вот в целом хорошее кино она почти добила.
Та серия шедевров, что снял Гайдай, все равно ставит его на фантастическую высоту. На таких же вершинах лишь Рязанов и Данелия; я не буду говорить кто из них лучше, хорошо что у нас есть фильмы их всех трех!

В Риск-благородное дело Гайдай снимался в эпизоде,режиссёр был Я.Сегель

Только что смотрели "Кавказскую пленницу" - режиссёру польное раздолье: надо ехать в Крым всей съёмочной группе и снимать там месяц? Не проблема - будут деньги (с суточными, жильём и т.п.)! За всё платило государство. А вот в Перестройку ситуация изменилась и снять хороший фильм без денег - даже гении не смогут:

"Наверное, самое трудное и непривычное для меня на этой картине было то, что деньги на фильм я должен был сам доставать, выпрашивать, выклянчивать. До этого государство полностью финансировало производство фильмов, а сейчас только частично. В Госкино нам дали мало денег и сказали:

– Ищите спонсора.

– А что это такое? – спросил я (тогда это слово я услышал первый раз).

Между прочим. За время перестройки словарный запас обогатился новыми словами: спонсор, консенсус, киллер, дилер, пиар, инвестор, визажист, менеджер, криэйтор, лох, отморозок, путана, гей… И это далеко не полный их перечень.

Но и те деньги, которые нам дал Госкино, обесценились (денежная реформа). Часто не было денег, чтобы выплатить группе зарплату. Приходилось выкручиваться: выпрашивать кредит в банке, брать в долг. Экономили на всем. На зарплате (все получали очень маленькую зарплату), на массовке, на декорациях, на технике. И все равно денег катастрофически не хватало.
Дочка

Позвонил мне редактор телевидения Герман Орлов (имя условное) и сказал, что со мной хочет познакомиться олигарх.

– Зачем?

– Он сам скажет.

Назначил встречу на среду в ресторане «Кура» на Чистых прудах, недалеко от моего дома. К двум часам подошел к ресторану. Там у входа уже ждали Герман с олигархом, полным человеком с крупным носом и губами, человек пять охраны, суровые мужчины в кожаных куртках, седан «БМВ» и два черных джипа. Обедали в малом зале ресторана. За столом мы были втроем. Охрана осталась за дверью. Олигарх сказал: он от Германа знает, что я сейчас начинаю новый фильм и ищу актеров. Его дочка хочет сниматься в кино, сейчас она на первом курсе МГИМО, но на следующий год будет поступать в Щукинское театральное училище.

– Девочка способная, занималась художественной гимнастикой, хорошо читает стихи, играет на гитаре, поет, играет в теннис.

И олигарх показал фотографию. Девочка была не красавица. Я подумал: «Может, на Настю-первую?» и сказал, что ничего не обещаю, пусть придет, познакомимся, поговорим (это было до встречи с Полиной Кутеповой).

– Но ей хорошо бы подготовиться к встрече. Может, дашь сценарий почитать? – сказал Герман.

– Дам.

Сценарий у меня был с собой. Я дал его олигарху.

– Пусть обратит внимание на роль Насти-первой.

Дня через три позвонил Герман и сообщил, что дочка олигарха прочитала сценарий и просила передать: в роли Насти-первой (некрасивой) она сниматься у нас согласна, но только при условии, что будет играть и Настю-вторую (красивую). И еще, костюмы она подбирает сама, гример у нее свой и на площадке должен быть персональный актерский вагончик с кондиционером и душем. Дополнительные расходы она оплачивает сама.

– Передай ей, что я сожалею, но на роль Насти-второй мы уже утвердили актрису и заключили с ней контракт, – солгал я.

– Да, жалко, что она на папу похожа, а не на маму. Мама у нее красавица. Может, маму снимешь, она молодо выглядит.

– А бабушка у них есть? Мне старуха на колдунью нужна.

– Бабушка есть, но за нее наш олигарх ни копейки не даст. Это его теща....."
Георгий Данелия, "Кот ушёл, а улыбка осталась"

Это к вопросу - почему все хорошие фильмы были до Перестройки

Великий Мастер!

Перестроечные фильмы Гайдая редкостный шлак. Похоже, что все мы люди - люди своей эпохи просто.

Наша гордость. Не все его работы выдающиеся в сравнении с брилиантами, но вот они-просто блеск, повторить которые невозможно, особенно превзойти.

А наши современные говноРежиссеры снимают ремейки одноразовые на его, во истину шедевры