2633
1
Иной раз люди, даже те, кто увлекается фехтованием, не видят разницы между дуэльным и боевым фехтованием. А между тем подход у них разный и цели тоже.
Европейские школы фехтования, являющиеся боевыми системами, были направлены на защиту собственных территорий и завоевание других земель. Каждая Европейская школа формировалась в особых условиях - у кого-то были рядом хорошие соседи как старшие друзья, кто-то был морским государством, кому-то было удобнее работать только с определенным оружием и т.п. нюансы. Даже стили Дестрезы - Неаполитанский и Палермитанский - при полной идентичности в деревянном и клинковом арсенале оружия различаются в методологии обучения. Находясь на двух разных частях Сицилии они и по сей день имеют различные традиции в передаче знаний.
Таким образом, в воинской системе придерживались в любом случае воспитания и дисциплины. Каждому, кто знакомился хотя бы с нескоторыми трактатами признанных мастеров, понятно, что система боевого фехтования позволяет:
— воспитывать человека (духовно, психологически, физически),
— система была образом жизни (т.е. люди использовали ее и в гражданской жизни, используя ту же психологическую координацию, логические модели и т.п. принципы),
— работали с несколькими видами оружия, а не с каким–то одним (допустим пример, Испанская школа включает в себя палочное фехтование, фехтование на ножах, шпагах, с парным оружием, кулачный бой)
— работали преимущественно против превосходящих сил противника.
Согласно документу Бласко Флорио дуэльное фехтование развилось столетиями позже боевого. Сначала это был судебный поединок, а постепенно стало роковым развлечением, посредством которого преднамеренно решалась судьба не столько человека, как его дела. Дуэли тоже имели конкретную цель — позволяли защитить свою честь, честь женщины, семьи. В это время появляются регламентирующие кодексы. Дуэль - поединок один на один, тут удара в спину ждать не нужно, поэтому здесь приемлемы хитрости, обманы и уловки (кстати, тут есть нюанс - некоторые дуэлянты вели себя не честно по отношению к оппоненту и уже побежденные, оставшись в живых, наносили роковые удары в спину и совершали прочие подлые поступки в разрез с дуэльными кодексами). В воинской системе на это нет времени, т.к. противников у фехтовальщика намного больше, чем один. В воинском искусстве ставка делается не на обман, а на мастерство. Именно поэтому Иеронимо де Карранза писал в своем труде, что много дворян, считающих себя хорошими фехтовальщиками, на войне погибали в первом же сражении.
Поэтому в боевом фехтовании упор будет всегда на изучение тактики боя, на совершенствование мастерства, а в дуэльном на оттачивание секретных приемов, длинных выпадов и уловок. Безусловно, хорошо бы уметь и то и другое, а применять по назначению.
Вот и остается в наши дни, что дуэльное фехтование уже не применимо, а воинское искусство по прежнему актуально, и не только за счет своей воспитательной системы, но и за счет того, что позволяет справиться с неожиданностью, препятствиями, хулиганами на улицах тем, что есть в данный момент в руке, т.к. развивает уровень подготовки человека (т.е. ум).
Таким образом, в воинской системе придерживались в любом случае воспитания и дисциплины. Каждому, кто знакомился хотя бы с нескоторыми трактатами признанных мастеров, понятно, что система боевого фехтования позволяет:
— воспитывать человека (духовно, психологически, физически),
— система была образом жизни (т.е. люди использовали ее и в гражданской жизни, используя ту же психологическую координацию, логические модели и т.п. принципы),
— работали с несколькими видами оружия, а не с каким–то одним (допустим пример, Испанская школа включает в себя палочное фехтование, фехтование на ножах, шпагах, с парным оружием, кулачный бой)
— работали преимущественно против превосходящих сил противника.
Согласно документу Бласко Флорио дуэльное фехтование развилось столетиями позже боевого. Сначала это был судебный поединок, а постепенно стало роковым развлечением, посредством которого преднамеренно решалась судьба не столько человека, как его дела. Дуэли тоже имели конкретную цель — позволяли защитить свою честь, честь женщины, семьи. В это время появляются регламентирующие кодексы. Дуэль - поединок один на один, тут удара в спину ждать не нужно, поэтому здесь приемлемы хитрости, обманы и уловки (кстати, тут есть нюанс - некоторые дуэлянты вели себя не честно по отношению к оппоненту и уже побежденные, оставшись в живых, наносили роковые удары в спину и совершали прочие подлые поступки в разрез с дуэльными кодексами). В воинской системе на это нет времени, т.к. противников у фехтовальщика намного больше, чем один. В воинском искусстве ставка делается не на обман, а на мастерство. Именно поэтому Иеронимо де Карранза писал в своем труде, что много дворян, считающих себя хорошими фехтовальщиками, на войне погибали в первом же сражении.
Поэтому в боевом фехтовании упор будет всегда на изучение тактики боя, на совершенствование мастерства, а в дуэльном на оттачивание секретных приемов, длинных выпадов и уловок. Безусловно, хорошо бы уметь и то и другое, а применять по назначению.
Вот и остается в наши дни, что дуэльное фехтование уже не применимо, а воинское искусство по прежнему актуально, и не только за счет своей воспитательной системы, но и за счет того, что позволяет справиться с неожиданностью, препятствиями, хулиганами на улицах тем, что есть в данный момент в руке, т.к. развивает уровень подготовки человека (т.е. ум).
Ссылки по теме:
- 21 стиль боевых искусств, подчиняющий тело и разум
- 10 самых сильных и опасных боевых искусств
- Мастера Шаолиня провели показательное выступление на Мальте
- 16 актёров, сыгравших лучших бойцов в кино
- Олимпийский чемпион по фехтованию рассказал, как появилось известное фото с американцем
Новости партнёров
реклама
Шпага.
Отлично, вот вам и [мат] Я выбираю пистолет!
Итальянский (Italiano) Написание и транскрипция региональных вариантов даны с учетом орфографических стандартов соответствующих региональных языков м. Raffaele (Раффаэле), Raffaello (Раффаэлло), Raffaelo (Раффаэло), Rafaele (Рафаэле), пьемонтск. Rafael (Рафаэ ль), венетск. (Венеция, XV-XVI вв.) Rafael, Raphael (Рафаэ ль), фриульск. Rafaêl (Рафаэ ль), неаполитанск. Rafajele (Рафайеле), Rafele (Рафеле), калабр. (Козенца) Rafele (Рафеле), сицилийск. Raffaeli (Раффаэли), Raffieli (Раффьели), сардинск. Rafaelle (Рафаэлле), Arrafiele (Аррафьеле), Arrafieli (Аррафьели), Arrafiebi (Аррафьеби), уменьшительные: Raffaelino (Раффаэлино), Raffaellino (Раффаэллино), Raffaeluccio (Раффаэлуччо), Raffaelluccio (Раффаэллуччо), Raffaeletto (Раффаэлетто), Raffaelletto (Раффаэллетто), Raffa (Раффа), Lello (Лелло), Lele (Леле), Fele (Феле), Fifo (Фифо), лигурск. Rafælìn (Рафели н), Rafaelìn (Рафаэли н), эм.-ром. (Болонья) Raf lén (Рафле н), неаполитанск. Papèle (Папеле), Filuccio (Филуччо), сицилийск. Ieli (Йели), Eli (Эли), сардинск. Rafielliccu (Рафьелликку), Filliccu (Филликку), Alliccu (Алликку), Licheddu (Ликедду), Lichitteddu (Ликиттедду), Lèlliri (Леллири)
Закончив свою речь, капитан отвернулся от противника, чтобы сесть на лошадь; в этот момент Мурон поднял шпагу и нанёс Матасу удар в спину, убив того наповал.
При этом в обществе его подлый удар не получил никакого порицания, напротив, большинство удивлялось, как опытный капитан мог допустить такую оплошность и упрекало его за неуместный гуманизм)
Правда в реальной дуэли старались не выпендриваться и заканчивать побыстрее. Мало ли, на сопле подскользнёшся.
великолепное фехтование!
а так же слабоисторический минисериал "Записки экспедитора тайной службы", драчки хорошо поставлены. :-)