6461
5
Кто поспорит с тем, что «Служебный роман» вместе с «Иронией судьбы» и «Москва слезам не верит» – входит в число самых разобранных по косточкам фильмов советского кино. Казалось бы, что там ещё можно найти неожиданного и неизведанного?
На самом деле, очень многое. Детали советского быта 1970-х прочно выветрились из памяти даже у тех, кто пребывал тогда в сознательном возрасте. Что уж говорить о молодёжи! Так что некоторые послания Эльдара Рязанова, который отличался большим вниманием к деталям, приходится буквально расшифровывать.
Вот, например, вопрос: что в действительности говорят о Людмиле Калугиной, «Мымре», предметы, показанные в фильме?
Начнём с простого. С картины на стене.
Вот, например, вопрос: что в действительности говорят о Людмиле Калугиной, «Мымре», предметы, показанные в фильме?
Начнём с простого. С картины на стене.
Совсем не секрет, что это репродукция с «Девушки в матроске» итальянского живописца Амедео Модильяни. Считается, что это портрет русской поэтессы Анны Ахматовой. Оригинал находится в Metropolitan Museum of Art, New York City. И вот простой вопрос: откуда у простого советского номенклатурного работника среднего звена такая вещь в интерьере? Не постер, не плакат, не фото из журнала «Огонёк», а именно репродукция на холсте, причём почти в натуральную величину?
Сейчас можно было бы сказать, что это сувенир из музея. Да, в музейных магазинчиках частенько продают разные репродукции самых популярных произведений искусства. Но вот откуда такой вещице взяться в СССР 1970-х, когда за рубеж, да ещё в капстрану, выезжали разве что разведчики, дипломаты и чиновники высшего ранга?
Идём дальше. Вот ещё детали интерьера в квартире Калугиной.
Сейчас можно было бы сказать, что это сувенир из музея. Да, в музейных магазинчиках частенько продают разные репродукции самых популярных произведений искусства. Но вот откуда такой вещице взяться в СССР 1970-х, когда за рубеж, да ещё в капстрану, выезжали разве что разведчики, дипломаты и чиновники высшего ранга?
Идём дальше. Вот ещё детали интерьера в квартире Калугиной.
×
Мебельная стенка – явно немецкая. Люстра с хрусталём, скорее всего, чехословацкая (хотя может быть тоже немецкой, из ГДР). В книжном шкафу – подписные собрания сочинений. Всё это, по советским меркам, не только дефицит, но и символ определённого статуса.
Ну и самое интересное. Техника.
Пылесос «Тайфун» (или «Вихрь») был предметом уже обычным. Но справа за спиной у Людмилы Прокофьевны – ещё одна заграничная штучка. Компактный катушечный магнитофон JVC TR-545U или его полный аналог Victor TR-541A. Если покупать в комиссионке – рублей 400-500. Но, возможно, аппарат был привезён из-за рубежа кем-то, кто мог ездить в загранкомандировки.
Слева за спиной, уже в стенке, притаился тёплый ламповый комплект – радиола + проигрыватель «Эстония-006 стерео». Тоже недешёвая вещь: официальная цена в магазине – 470 руб. Эта система отличалась высоким качеством воспроизведения и была мечтой меломанов. Да и магнитофон из Страны восходящего солнца звук давал весьма хороший.
Понятно, что зарплата у Людмилы Калугиной как руководителя Статистического учреждения была не маленькой: рублей 400-500 в месяц. На руки получалось почти 15% меньше, впрочем. Минус подоходный, минус на профсоюз, минус партвзносы… И вот вопрос: какая женщина потратит на подобные «чисто мужские» безделушки всю свою месячную зарплату? А даже если и придёт ей в голову такой каприз, кто подскажет, что брать, где брать?
Выходит, некий мужчина в жизни Людмилы Калугиной всё же был. Причём не абы какой, а человек из высокой советской или партийной номенклатуры, часто выезжавший за рубеж и весьма обеспеченный, возможно, с пристрастием к хорошей классической или джазовой музыке (а иначе – зачем тратиться на качество звучания и для «дома», и для улицы). Вещи эти явно его: в интерьере не видно ни магнитофонных лент, ни грампластинок; а вот телевизор этот мужчина не любил, и потому в квартире стоит заурядный чёрно-белый «Темп 209», а не какой-нибудь цветной зарубежный аппарат.
Кстати, художник картины предлагал совсем другой вариант интерьера.
Ну и самое интересное. Техника.
Пылесос «Тайфун» (или «Вихрь») был предметом уже обычным. Но справа за спиной у Людмилы Прокофьевны – ещё одна заграничная штучка. Компактный катушечный магнитофон JVC TR-545U или его полный аналог Victor TR-541A. Если покупать в комиссионке – рублей 400-500. Но, возможно, аппарат был привезён из-за рубежа кем-то, кто мог ездить в загранкомандировки.
Слева за спиной, уже в стенке, притаился тёплый ламповый комплект – радиола + проигрыватель «Эстония-006 стерео». Тоже недешёвая вещь: официальная цена в магазине – 470 руб. Эта система отличалась высоким качеством воспроизведения и была мечтой меломанов. Да и магнитофон из Страны восходящего солнца звук давал весьма хороший.
Понятно, что зарплата у Людмилы Калугиной как руководителя Статистического учреждения была не маленькой: рублей 400-500 в месяц. На руки получалось почти 15% меньше, впрочем. Минус подоходный, минус на профсоюз, минус партвзносы… И вот вопрос: какая женщина потратит на подобные «чисто мужские» безделушки всю свою месячную зарплату? А даже если и придёт ей в голову такой каприз, кто подскажет, что брать, где брать?
Выходит, некий мужчина в жизни Людмилы Калугиной всё же был. Причём не абы какой, а человек из высокой советской или партийной номенклатуры, часто выезжавший за рубеж и весьма обеспеченный, возможно, с пристрастием к хорошей классической или джазовой музыке (а иначе – зачем тратиться на качество звучания и для «дома», и для улицы). Вещи эти явно его: в интерьере не видно ни магнитофонных лент, ни грампластинок; а вот телевизор этот мужчина не любил, и потому в квартире стоит заурядный чёрно-белый «Темп 209», а не какой-нибудь цветной зарубежный аппарат.
Кстати, художник картины предлагал совсем другой вариант интерьера.
С рабочим столом в кадре, что должно было подчеркнуть преданность работе у главной героини. Но Эльдар Рязанов почти всё переиначил. Неспроста…
Теперь вспомним, что по сюжету на момент начала «Служебного романа» Людмиле Калугиной всего 36 лет, и руководит учреждением она уже не первый год, как ясно по вступительным монологам Анатолия Новосельцева. Можно было бы предположить, что постарался отец, но отчество Прокофьевна, за которым угадываются поколения крестьянских предков, оставляет на это мало шансов. Так что и тут постарался кто-то другой, весьма влиятельный: можете представить, каким влиянием нужно обладать, чтобы в застойном Советском Союзе конца 1970-х продвинуть женщину 30 с хвостиком лет – для тех времён хорошей карьерой считалось стать к этому возрасту хотя бы завлабом – в руководители одного из территориальных управлений (так всё же точнее) ЦСУ СССР?
Так кем был этот загадочный мужчина Людмилы Калугиной?
Теперь вспомним, что по сюжету на момент начала «Служебного романа» Людмиле Калугиной всего 36 лет, и руководит учреждением она уже не первый год, как ясно по вступительным монологам Анатолия Новосельцева. Можно было бы предположить, что постарался отец, но отчество Прокофьевна, за которым угадываются поколения крестьянских предков, оставляет на это мало шансов. Так что и тут постарался кто-то другой, весьма влиятельный: можете представить, каким влиянием нужно обладать, чтобы в застойном Советском Союзе конца 1970-х продвинуть женщину 30 с хвостиком лет – для тех времён хорошей карьерой считалось стать к этому возрасту хотя бы завлабом – в руководители одного из территориальных управлений (так всё же точнее) ЦСУ СССР?
Так кем был этот загадочный мужчина Людмилы Калугиной?
Источник:
Ссылки по теме:
- Как выглядят актеры, которые прославились одной-двумя ролями
- "Пять вечеров" - история "быстренького" фильма, вошедшего в историю советского кинематографа
- Дуэйн Джонсон не смог влезть в машину на съемках фильма
- 8 интересных фактов о фильме «Служебный роман»
- Немецкий режиссер снял безумно красивую корометражку о России
Новости партнёров
реклама
Учитывая, что Калугина была одна - ей этих денег девать было не куда, и она вполне могла тратить на то, что было в фильме.
Но главное, автор не в курсе, что руководитель учреждения иметь дело со множеством контрагентов. Это и сейчас, а в СССР подавно - подарки, помощь, что-то достать, приобрести дефицитное и особенное - в порядке дружбы и личных связей. И все это - потоком.
Да, ещё автор не учел. В СССР массово продавались печатные (не фото, а именно особая цветная печать под картину) репродукции самых разных известных картин отечественных и зарубежных художников. У Калугиной и Мона Лиза могла висеть. Ничего для СССР особенного. Массово все и за копейки. В любых книжных магазинах.
Спасибо, дорогой Леонид Ильич!
Автор, я угадал?
Поделитесь, что они вам рассказывали?
Зато в "Березках" - частенько, имел такую ОФИЦИАЛЬНУЮ возможность.
Хоть и был далек от советской действительности...
А женщин среднего возраста на серьезных должностях было достаточно, в этом тоже нет ничего удивительного. Тем более в таких сферах, как учет и финансы.
Стенка стандартная, не самая дефицитная. 800 р. Люстры с хрусталём висели свободно. Штука дорогая, большая, а потолки низкие. Нормально висели в сталинках и дореволюционных домах. Ну и выпендренцев в любой квартире. Показатель не столько статуса, сколько "большой зарплаты. Чешские ценились выше, но из-за некоторой дефицитности (тупо меньше завозили, соответственно быстрее разбирали, но найти можно было), по красоте и качеству наши не уступали. Подписные собрания были у всех, кто любил читать. По подписке как раз без проблем было купить. Надо подписаться, заплатить залог и выкупать вовремя. Издания были дороже обычных, поэтому их покупали в основном именно читатели.
Для статуса должна была стоять стенка "под старину", либо гдр-овский комплект из отдельных шкафов, книги должны были быть подобраны "под кожу", расставлены по размеру и цвету обложки. Люстра должна быть не с мелкими отдельными стекляшками, а в стиле, как на фото.
2. Техника - всё правильно. Дорогая, но достать без проблем (именно из-за относительной дороговизны). Но по тексту героиня - сухарь, мужик в юбке, на шубы-драгоценности и прочее бабское особо не тратится. Она и одевается под мужика и в быту по мере возможности копирует начальников-коллег бессознательно. Это как раз в образ попадает
3. То, что предложил художник - именно женский вариант кабинета. Правильно Рязанов переделал
4. Бабы тогда были в начальниках. Не наровне с мужиками по количеству, но достаточно много. Причём карьеру делали быстрее. Потому что коммунистическая доктрина подразумевает равноправие по половому признаку, как и по национальному. Поэтому при прочих равных бабе продвинуться было легче, чем мужику. Другое дело, что карьеристки предпочитали мужа с карьерой. Бонусы теже, усилий меньше