10600
8
Вы бы пошли в театр, чтобы поговорить о политике или завести полезные знакомства? А вот в позапрошлом столетии это было обычным делом: люди приходили в храм искусства не только для того, чтобы посмотреть на игру актёров и отвлечься от рутины, но и для того, чтобы в антракте пообщаться с нужными людьми. Так театр стал местом активной светской жизни, которая, как мы знаем, имеет свои законы. О чём же должны были помнить зрители?
Вы бы пошли в театр, чтобы поговорить о политике или завести полезные знакомства? А вот в XIX веке это было обычным делом: люди приходили в театр не только для того, чтобы посмотреть на игру актёров и отвлечься от рутины, но и для того, чтобы пообщаться с нужными людьми в антракте. Так театр стал местом активной светской жизни, которая, как мы знаем, имеет свои законы. О чём же должны были помнить зрители?
Наряды
Нельзя было прийти в обычном платье, но и бальное было бы перебором. Лучший выбор – это вечернее платье с декольте. Но, что важно, размер декольте зависел от яруса, в котором находилась барышня. Так, например, тот, кто занимал верхний ярус, должен был одеваться чуть скромнее тех, кто сидел внизу.
×
Декольте разрешалось прикрывать накидкой (если речь идёт о солидном возрасте) или кружевом и лентами (вариант более подходил юным кокеткам). Не забывали дамы о всевозможных ювелирных украшениях и драгоценных камнях. А вот высокие причёски были не в почёте и считались дурным тоном.
Мужская одежда подразумевала наличие фрака, рубашки и изысканного жилета. Цвет варьировался от чёрного до тёмно-красного. Обязательным дополнением являлись галустки, шейные платки и …цилиндры! Правда, в зале цилиндр обязательно снимался.
Места
Это сейчас получаешь то место, которое смог купить, а раньше всё было строго расписано: в первом ряду могли сидеть только высшие чиновники и послы с секретарями, во втором и третьем рядах можно было увидеть сановников дворянского происхождения. Далее сидели меценаты, банкиры и известные артисты. А вот галёрка предназначалась исключительно для простых граждан: студентов, торговцев и ремеслеников.
Любители искусства и постоянные гости обычно располагались в левой части театра, а вот в правой находились все те, кто бывал в театре лишь время от времени.
Кстати, только во второй половине столетия женщины получили право сидеть в партере, раньше им были доступны только балконы и ложи. Если всё-таки дама оказывалась в партере, то наряд её был очень скромным: декольте и замысловатые шляпки исключались.
Кстати, только во второй половине столетия женщины получили право сидеть в партере, раньше им были доступны только балконы и ложи. Если всё-таки дама оказывалась в партере, то наряд её был очень скромным: декольте и замысловатые шляпки исключались.
Поведение
Тут мало что изменилось. Опаздывать считалось неприлично, хотя исключения было для зрителей в ложе: они могли смотреть только часть постановки и уходить/приходить в любое время. Здесь же зрителям предлагались прохладительные напитки и сладости с фруктами. В остальных местах зрительного зала еда считалась недопустимой.
Никаких громких возгласов и бурного обсуждения в рядах аристократов вы бы не услышали. Зато простые люди могли выражать свои эмоции более свободно. На то они и простые…
Хлопать имели право только мужчины, а театральный бинокль служил только для рассматривания актёров. Да, глядеть на публику сквозь увеличительное число никто бы не стал.
Никаких громких возгласов и бурного обсуждения в рядах аристократов вы бы не услышали. Зато простые люди могли выражать свои эмоции более свободно. На то они и простые…
Хлопать имели право только мужчины, а театральный бинокль служил только для рассматривания актёров. Да, глядеть на публику сквозь увеличительное число никто бы не стал.
Антракт
Знатные дамы не покидали ложу даже в антракт, но сопровождающий мужчина обязан был спросить, чего хочет спутница, и принести ей это.
Иногда всё-таки женщины выходили в фойе и даже прогуливались в одиночестве. Вот тогда-то и могло произойти самое интересное: роковое знакомство или пылкое признание в любви.
Мужчины, как уже было сказано выше, свободно перемещались по театру и использовали антракт в деловых целях. Правда, все разговоры велись тихо, чтобы не мешать другим.
Вот, собственно, и всё.
Как думаете, сильно изменились театральные традиции в наше время?
Иногда всё-таки женщины выходили в фойе и даже прогуливались в одиночестве. Вот тогда-то и могло произойти самое интересное: роковое знакомство или пылкое признание в любви.
Мужчины, как уже было сказано выше, свободно перемещались по театру и использовали антракт в деловых целях. Правда, все разговоры велись тихо, чтобы не мешать другим.
Вот, собственно, и всё.
Как думаете, сильно изменились театральные традиции в наше время?
Источник:
Ссылки по теме:
- Почему китайцы используют в еде палочки?
- Правила этикета в метро: чего не рекомендуют делать в подземке
- В Париже впервые показали нудистский спектакль - разделись и зрители
- Чего нельзя делать в Польше?
- На этом фестивале в Индии местные усаживают на лицо и тело скорпионов
Новости партнёров
реклама
"Оркестр, играющий в антрактах, мы устраняли как ненужное и вредное для цельности эмоций развлечение Пережиток тех времен, когда театр считался только забавою. А между тем, помню, что даже такая актриса как Ермолова, говорила мне: «А мне жаль, что вы уничтожили оркестр. Звуки музыки перед поднятием занавеса всегда так хорошо настраивают нас, актеров».
В коридоре во время действия должна быть тишина. Для этого свет в коридорах должен быть притушен, что невольно заставляет разговаривать тише. Наш хозяин театра купец Щукин, где мы через год начнем играть, пробовал сначала возражать против такого нововведения. «Как бы, знаете ли, публика не обиделась». Но потом сам так вошел во вкус, что иначе не ходил, как на цыпочках.
Надо было бороться и с оскорбительной привычкой публики входить во время действия. Стоит группа в коридоре, разговаривает; дверь в зрительный зал открыта «Пора входить», говорит один. «Нет, еще не начали» отвечает другой, взглянув через дверь и увидев, что занавес еще не поднят. Он, видите ли, привык входить когда действие уже началось.
Мы придумали притушить свет в коридорах перед началом, это заставит публику спешить на места. До полного запрещения входить во время действия наша мысль тогда еще не дерзала. Это пришло много позднее, лет через десять.
Ведь вот до чего театральная публика веками избалована рабским положением актера! Он делает ее культурнее, он облагораживает ее мечты, он доставляет ей самую высокую духовную радость, и публика восхищается актером; но, приходя в театр, она заплатила деньги и, стало быть, имеет право распоясаться и командовать. Теперь нет в Советском Союзе театра, в котором не было бы запрещения входить в зал во время действия. А сколько 98 было борьбы вокруг даже такого малюсенького вопроса! Помню, один большой «театрал», посетитель всех премьер когда мы объявили о запрещении входить во время действия перестал посещать Художественный театр.
Неужели вас не интересуют наши новые постановки:
Что делать! Должен отказаться. Я привык приходить в театр, когда мне удобно. Меня могут задержать важным разговором. Вы хотите насиловать мою волю. Не согласен.
Но вот в первый год революции: слышу во время действия шум в коридоре. Оказывается, кто-то, решивший, что революция дала ему право делать все, что ему угодно, угрожает капельдинеру револьвером, если его не впустят в зал.
Даже Мейерхольд в своем театре одно время вывесил плакат, в котором подчеркивалось разрешение публике не только аплодировать, но и шикать и свистеть, если ей не нравится, а кроме того входить и выходить во время действия, когда ей заблагорассудится. Разумеется, как художник он скоро убедился в невозможности играть при таких условиях и вернулся к порядку Художественного театра.
Отношение к публике было одним из крупных вопросов нашей беседы. В принципе нам хотелось поставить дело так, чтобы публика не только не считала себя в театре «хозяином», но чувствовала себя счастливой и благодарной за то, что ее пустили, хотя она и платит деньги. Мы встретим ее вежливо и любезно, как дорогих гостей, предоставим ей все удобства, но заставим подчиняться правилам, необходимым для художественной цельности спектакля."
Все хлопает. Онегин входит,
Идет меж кресел по ногам,
Двойной лорнет скосясь наводит
На ложи незнакомых дам;
Все ярусы окинул взором,
Всё видел: лицами, убором
Ужасно недоволен он;
С мужчинами со всех сторон
Раскланялся, потом на сцену
В большом рассеянье взглянул,
Отворотился - и зевнул,
И молвил: «Всех пора на смену;