688
35
Сегодня исполняется 105 лет со дня рождения Генри Каттнера – знаменитого мастера иронической фантастики
Американский писатель-фантаст Генри Каттнер родился 7 апреля 1915 года в Лос-Анджелесе (Калифорния, США). По отцовской линии его семья имела германские корни – в 1859 году его дед, Нафталий Каттнер, вместе со своей женой Амелией прибыли в Сан-Франциско из Лешно (Пруссия). По материнской же линии писатель имел британское происхождение.
×
Отец Каттнера держал небольшой книжный магазинчик. Когда Генри было всего 5 лет, отец умер от сердечного приступа. БОльшую часть детства будущий писатель провел в Сан-Франциско, куда его мать перебралась в поисках заработка. Там она стала содержать пансион, что позволяло оплачивать Генри и 2-м его старшим братьям учёбу в школе.
К тому времени, когда Генри должен был перейти в старшие классы, семья вернулась в Лос-Анджелес, где, сразу же после окончания школы, он устроился на работу в литературное агентство, владелицей которого была жена одного из его братьев. Там он смог изнутри взглянуть на писательскую, издательскую и редакторскую работу.
К тому времени, когда Генри должен был перейти в старшие классы, семья вернулась в Лос-Анджелес, где, сразу же после окончания школы, он устроился на работу в литературное агентство, владелицей которого была жена одного из его братьев. Там он смог изнутри взглянуть на писательскую, издательскую и редакторскую работу.
Тогда же Каттнер сделал свои первые попытки писать. Согласно данным его фэнов, первым законченным и опубликованным произведением будущего мастера стал рассказ «Разводной ключ»/The Monkey Wrench, опубликованный под псевдонимом Bertram W. Williams в одном из первых – августовском – номере журнала Jungle Stories/«История джунглей» за 1931 год.
Но, в отличие от Рэя Брэдбери (подробнее – здесь: Земные хроники Рэя Брэдбери), с которым Генри был очень дружен, он не любил распространяться о своем прошлом, поэтому так ли это – доподлинно неизвестно.
Но, в отличие от Рэя Брэдбери (подробнее – здесь: Земные хроники Рэя Брэдбери), с которым Генри был очень дружен, он не любил распространяться о своем прошлом, поэтому так ли это – доподлинно неизвестно.
Интерес к фантастике у Каттнера, как и у большинства писателей его поколения, проявился рано. Начал он с "Волшебника Страны Оз"/The Wizard Of Oz (1900) Лаймена Фрэнка Баума, зачитал до дыр "Принцессу Марса"/A Princess of Mars (1917) Эдгара Райса Берроуза – а в 12 лет попался на крючок под названием Amazing Stories.
Amazing Stories/«Удивительные истории» считается первым в мире массовым журналом, целиком посвящённым НФ. Пилотный номер, датированный апрелем 1926 года, появился в продаже 10 марта 1926 года. Издавало журнал издательство Experimenter Publishing Company, основанное в 1913 году в Нью-Йорке Хьюго Гернсбеком для выпуска научно-популярных журналов, который стал также и главным редактором Amazing. До этого Хьюго регулярно публиковал фантастику в выпускаемых им ранее журналах, и считал её отличным способом распространения научных и технических знаний среди читателей. В журнале печатались как произведения классиков жанра (Жюль Верн, Эдгар Аллан По, Герберт Уэллс), так и произведения популярных на тот момент американских авторов журнальной фантастики.
Однако, с годами пристрастия Каттнера сместились от "сайент-фикшн" к рассказам ужасов – он стал страстным почитателем другого журнала, основанного в 1923 году журналистом из Индианаполиса (Индиана) Джейкобом Кларком Хеннебергером – Weird Tales/«Странные истории», публиковавшего произведения в жанрах мистики, фэнтези и НФ, переписывался с Говардом Филлипсом Лавкрафтом – одним из классиков жанра и постоянным автором из самых первых номеров журнала, другими авторами из «кружка Лавкрафта» — группы писателей, общавшихся и переписывавшихся с мэтром.
А в 1936 году Генри дождался и первой публикации – февральский выпуск Weird Tales напечатал его стихотворение "Баллада богов"/Ballad of the Gods, написанное под очевидным влиянием создателя Конана-киммерийца и вселенной Хайборейской эры – Роберта Ирвина Говарда.
Месяц спустя тот же журнал опубликовал дебютный рассказ Генри – «Кладбищенские крысы»/The Graveyard Rats. Этот рассказ о Мэсоне – смотрителе старого заброшенного кладбища Сэлема, охочем до драгоценностей покойников, обитающий у него на кладбище, – как и несколько его других ранних вещей («Пожиратели душ»/Feast of Souls и др.), принадлежит к жанру «рассказов ужасов», написанных в готическом стиле, и до сих пор считается одним из самых страшных произведений литературы ужасов.
Месяц спустя тот же журнал опубликовал дебютный рассказ Генри – «Кладбищенские крысы»/The Graveyard Rats. Этот рассказ о Мэсоне – смотрителе старого заброшенного кладбища Сэлема, охочем до драгоценностей покойников, обитающий у него на кладбище, – как и несколько его других ранних вещей («Пожиратели душ»/Feast of Souls и др.), принадлежит к жанру «рассказов ужасов», написанных в готическом стиле, и до сих пор считается одним из самых страшных произведений литературы ужасов.
Для молодого писателя это было огромное достижение. Несмотря на то, что в рассказе явственно ощущались мотивы, традиционные для Лавкрафта, а литературный опыт самого Каттнера был мизерным, "Кладбищенские крысы" стали одним из самых эмоционально-ярких его работ. Рассказ был настолько хорош для дебютанта, что многие и читатели, и писатели, заподозрили, что под именем "Генри Каттнер" скрывается кто-то из больших мастеров.
Но в майском номере Weird Tales его редактор Фэрнсуорт Райт эти слухи опроверг:
«Генри Каттнер – это не псевдоним. Это молодой, но, без сомнения, чрезвычайно одарённый автор, и можно уверенно предположить, что в будущем его ждёт большой успех...»
Ирония судьбы – это было написано об авторе, который обрёл истинную славу именно под псевдонимом...
Но в майском номере Weird Tales его редактор Фэрнсуорт Райт эти слухи опроверг:
«Генри Каттнер – это не псевдоним. Это молодой, но, без сомнения, чрезвычайно одарённый автор, и можно уверенно предположить, что в будущем его ждёт большой успех...»
Ирония судьбы – это было написано об авторе, который обрёл истинную славу именно под псевдонимом...
В том же 1936 году Каттнер вступает в Лос-Анджелесское отделение Лиги Научной Фантастики/Science Fiction League, созданной на страницах Wonder Stories в феврале 1934 года тем же Гернсбеком. Рассказы писателя продолжали регулярно появляться в Weird Tales, но они уже совсем не напоминают его недавнего кумира – Лавкрафта.
Первый же свой полностью НФ-рассказ – «Рыцари космических дорог» – автор напечатал в 1937 году.
Затем он пробует себя в соавторстве с ещё одним большим поклонником творчества Лавкрафта – американским писателем-фантастом Робертом Блохом, а чуть позже – со своей будущей женой, писательницей Кэтрин Люсиль Мур (1911-1987), с которой познакомился примерно в тот же период — оба они входили в то время в «кружок Лавкрафта».
Кэтрин родилась в Индианаполисе (Индиана, США) 24 января 1911 года и просто обречена была стать писателем — с раннего детства она выдумывала невероятно длинные занимательные истории, которые рассказывала каждому, кого ей удавалось «загнать в угол». Научившись писать, она стала переносить эти истории на бумагу. Имена их герои носили разные, но узнать их не составляло труда — были это сплошь Тарзаны, Робины Гуды и Ланселоты.
Бросив колледж во время Великой депрессии, Кэтрин устроилась работать секретаршей в компании Джеймса Флетчера – Fletcher Trust Company, попутно пописывая фантастические рассказы. Так продолжалось до 1931 года, когда ей в руки попался всё тот же журнал с тем же интригующим названием – Amazing Stories.
А в ноябре 1933 года всё в том же Weird Tales был опубликован дебютный рассказ «некоего К.Л. Мура» (C.L. Moore), который назывался "Шамбло"/Shambleau – о трудностях контакта с иной цивилизацией, – и был, по мнению редакции, «просто потрясающим». Рассказ удостоил похвалой даже сам Лавкрафт, да и восторгу читателей не было границ.
Первый же свой полностью НФ-рассказ – «Рыцари космических дорог» – автор напечатал в 1937 году.
Затем он пробует себя в соавторстве с ещё одним большим поклонником творчества Лавкрафта – американским писателем-фантастом Робертом Блохом, а чуть позже – со своей будущей женой, писательницей Кэтрин Люсиль Мур (1911-1987), с которой познакомился примерно в тот же период — оба они входили в то время в «кружок Лавкрафта».
Кэтрин родилась в Индианаполисе (Индиана, США) 24 января 1911 года и просто обречена была стать писателем — с раннего детства она выдумывала невероятно длинные занимательные истории, которые рассказывала каждому, кого ей удавалось «загнать в угол». Научившись писать, она стала переносить эти истории на бумагу. Имена их герои носили разные, но узнать их не составляло труда — были это сплошь Тарзаны, Робины Гуды и Ланселоты.
Бросив колледж во время Великой депрессии, Кэтрин устроилась работать секретаршей в компании Джеймса Флетчера – Fletcher Trust Company, попутно пописывая фантастические рассказы. Так продолжалось до 1931 года, когда ей в руки попался всё тот же журнал с тем же интригующим названием – Amazing Stories.
А в ноябре 1933 года всё в том же Weird Tales был опубликован дебютный рассказ «некоего К.Л. Мура» (C.L. Moore), который назывался "Шамбло"/Shambleau – о трудностях контакта с иной цивилизацией, – и был, по мнению редакции, «просто потрясающим». Рассказ удостоил похвалой даже сам Лавкрафт, да и восторгу читателей не было границ.
Карьера дебютанту была обеспечена. И к 1937 году дебютант превратился в одного из признанных журнальных авторитетов. То, что "К.Л." расшифровывается как "Кэтрин Люсиль", стало известно довольно скоро, но круг посвященных был довольно узок и расширяться не собирался. Тем более, фантастика традиционно оставалась тогда жанром мужским.
Знакомство Генри с Кэтрин началось с курьеза: Каттнеру очень нравились рассказы "Мура", но он никак не мог найти повод завязать переписку с их автором. Но однажды «сам Лавкрафт» попросил его, как члена «кружка», перебиравшегося к тому же тогда на жительство на Восточное Побережье, передать Мур, так же члену «кружка», книги, которые брал у автора когда-то для чтения. Повод был достойный, и Генри написал "мистеру Муру" письмо с просьбой о встрече. А ответ, к своему великому изумлению, получил от …"мисс Мур".
Увиделись же они впервые только лишь в 1938 году, через несколько месяцев после того, как Weird Tales напечатал их первый совместный рассказ "В поисках Звёздного Камня"/Quest of the Starstone, о поисках звёздным бродягой Нордуэстом Смитом похищенного у чёрного мага Франги чудесного артефакта. Отдельными фрагментами текста будущего рассказа авторы обмениваясь по почте.
Знакомство Генри с Кэтрин началось с курьеза: Каттнеру очень нравились рассказы "Мура", но он никак не мог найти повод завязать переписку с их автором. Но однажды «сам Лавкрафт» попросил его, как члена «кружка», перебиравшегося к тому же тогда на жительство на Восточное Побережье, передать Мур, так же члену «кружка», книги, которые брал у автора когда-то для чтения. Повод был достойный, и Генри написал "мистеру Муру" письмо с просьбой о встрече. А ответ, к своему великому изумлению, получил от …"мисс Мур".
Увиделись же они впервые только лишь в 1938 году, через несколько месяцев после того, как Weird Tales напечатал их первый совместный рассказ "В поисках Звёздного Камня"/Quest of the Starstone, о поисках звёздным бродягой Нордуэстом Смитом похищенного у чёрного мага Франги чудесного артефакта. Отдельными фрагментами текста будущего рассказа авторы обмениваясь по почте.
Шедевром рассказ не был, однако влияние на развитие фантастики всё-таки оказал, причём, довольно неожиданным образом — его герой пел песню, заканчивающуюся строками:
«...Пройдя сквозь тьму навстречу смерти,
Мы в битвах грозных полегли,
Но видели мы в миг последний
Холмы зелёные Земли..»
И через несколько лет последняя строка этой песни была вложена Робертом Энсоном Хайнлайном (подробнее – здесь: Философ) в уста Слепого Барда Космоса («Зелёные холмы Земли»/The Green Hills of Earth, 1947), став классикой:
«Дай, судьба, мне последнюю посадку,
Там, где жизнь мои предки прошли,
Дай увидеть покров голубых облаков
И зелёные холмы 3емли» (Автор: Р. Хайнлайн)
«...Пройдя сквозь тьму навстречу смерти,
Мы в битвах грозных полегли,
Но видели мы в миг последний
Холмы зелёные Земли..»
И через несколько лет последняя строка этой песни была вложена Робертом Энсоном Хайнлайном (подробнее – здесь: Философ) в уста Слепого Барда Космоса («Зелёные холмы Земли»/The Green Hills of Earth, 1947), став классикой:
«Дай, судьба, мне последнюю посадку,
Там, где жизнь мои предки прошли,
Дай увидеть покров голубых облаков
И зелёные холмы 3емли» (Автор: Р. Хайнлайн)
Так же, работая в литературном агентстве, Каттнер смог дать «зелёный свет» и нескольким многообещающим авторам. Одной из которых была Ли Дуглас Брэккетт – будущая жена Эдмонда Мура Гамильтона (подробнее – здесь: «Звёздный король» «космической оперы») и автор сценария для фильма «Звёздные войны. Эпизод V. Империя наносит ответный удар»/Star Wars: Episode V – The Empire Strikes Back (1980). Генри прочёл несколько её рукописей, отредактировал и помог продать их в журнал Джона Кэмпбелла — Astounding Stories/«Поразительные истории».
Кстати, позднее, в 1946 году, Генри и Кэтрин были свидетелями на свадьбе Брэккетт и Гамильтона.
Их же собственная свадьба состоялась 7 июля 1940 года. С тех пор писатели всегда были вместе. Даже когда Каттнера во время II-й мировой направили для прохождения службы медбратом (вследствие сердечной недостаточности он был признан непригодным к строевой) в медкорпус Форта Монмут — объекта материально-технического снабжения Департамента армии США в графстве Монмут (Нью-Джерси), Кэтрин последовала за ним.
В 1940-50-е гг. Каттнер и Мур почти всегда писали вместе, главным образом потому, что Генри больше платили за каждую печатную страницу. Совместная работа была так тесна, что они часто сами даже и не помнили, кто и какую часть текста написал.
Их же собственная свадьба состоялась 7 июля 1940 года. С тех пор писатели всегда были вместе. Даже когда Каттнера во время II-й мировой направили для прохождения службы медбратом (вследствие сердечной недостаточности он был признан непригодным к строевой) в медкорпус Форта Монмут — объекта материально-технического снабжения Департамента армии США в графстве Монмут (Нью-Джерси), Кэтрин последовала за ним.
В 1940-50-е гг. Каттнер и Мур почти всегда писали вместе, главным образом потому, что Генри больше платили за каждую печатную страницу. Совместная работа была так тесна, что они часто сами даже и не помнили, кто и какую часть текста написал.
С момента свадьбы Генри не написал ни одного рассказа, который не был бы "причёсан" Кэтрин, а все рассказы, написанные Мур, приобретали законченность именно в руках Генри. Он привносил в произведения динамику и ярость, а она – отточенность и шарм. По сути, они стали единым целым, одним писателем. И этот писатель был гением. И звали его то Лоуренс О'Доннелл, то Льюис Пэджетт, то Кэтрин Мур, то Генри Каттнер. Но рассказы его были почти всегда потрясающе хороши. "Все тенали бороговы…»/Mimsy Were the Borogoves, "Механическое эго»/The Eg**Machine, "Жилищный вопрос»/Housing Problem, "Музыкальная машина»/Juke-Box и печальный шедевр "Лучшее время года»/Vintage Season который почти целиком написала Кэтрин, а "Ярость»/Fury – большей частью Генри, но кто именно сидел за машинкой, перестало иметь для них какое-либо значение. И Кэтрин не видела ничего плохого в том, что написанные в основном ею рассказы, переиздаются в сборниках, на обложках которых стоит имя только Генри. Ей это было неважно. Мир фантастики оставался миром мужчин, и бороться с этим было бессмысленно, да она и не хотела. В целом же произведения, подписанные только «Мур», принадлежат Кэтрин, как и большинство работ под именем «Лоуренс О'Доннелл» (Lawrence O'Donnell) (изредка писала ещё и под псевдонимами С.Х. Лидделл (C.H. Liddell) и Льюис Пэджетт (Lewis Padgett)), остальные, даже подписанные одним только Каттнером, в той или иной мере являются плодом их совместного творчества.
Генри должен был зарабатывать на хлеб насущный в поте лица своего. Weird Tales публиковал его рассказы часто, но гонораров на жизнь не хватало. Писать «чистую» НФ Каттнер опасался, так как какого-либо образования, кроме школьного, у него не было, и он полагал, что в литературе, использующей всевозможные технические идеи, ему делать нечего. Поэтому, ему оставалось лишь tabloid reading – «бульварное чтиво», благо, изданий, куда его можно было «пристроить», хватало.
В конце 1930-х гг. в Штатах развелось множество журнальчиков, печатавших "грязные" детективы и сексуально-мистические рассказы. Но их влияние на развитие американской фантастики трудно переоценить. Их печатали на дешевой бумаге: страницы пахли кислотой, быстро желтели и становились ломкими (немногие сохранившиеся экземпляры стоят сегодня бешеных денег). Яркие обложки с нестойкой краской, низкая цена — настоящее бульварное чтиво... Однако сколько поклонников завоевала фантастика благодаря этим журналам и сколько великих авторов начинали свой творческий путь на их страницах!
В конце 1930-х гг. в Штатах развелось множество журнальчиков, печатавших "грязные" детективы и сексуально-мистические рассказы. Но их влияние на развитие американской фантастики трудно переоценить. Их печатали на дешевой бумаге: страницы пахли кислотой, быстро желтели и становились ломкими (немногие сохранившиеся экземпляры стоят сегодня бешеных денег). Яркие обложки с нестойкой краской, низкая цена — настоящее бульварное чтиво... Однако сколько поклонников завоевала фантастика благодаря этим журналам и сколько великих авторов начинали свой творческий путь на их страницах!
И Каттнер штамповал такое чтиво пачками, публиковал, где ни попадя – как под своим именем, так и под многочисленными псевдонимами (многие из которых никогда уже не будут раскрыты – всего их было под 20, поэтому, даже отследить всю библиографию писателя невозможно). Так ему удавалось удерживаться на плаву. Но заплатил он за это своей репутацией. «Слава» литератора-поденщика и автора "порнухи" прочно прилипла к его имени.
Лишь однажды ему удалось пристроить несколько повестей в НФ-журнал под редакцией Роберта О. Эрисмана – Marvel Science Stories/«История науки от Marvel», первый выпуск которого вышел в августе 1938 года и содержал рассказы с бОльшим сексуальным содержанием, чем обычно было «положено» для жанра. Но этот его ход привёл лишь к катастрофе – редакцию завалили протесты читателей, и Каттнер стал для мира фантастики почти изгоем.
Американская фэн-публика и представить себе не могла, что за псевдонимами Льюис Пэджетт и Лоуренс О'Доннелл скрывается печально известный всем Генри Каттнер – писатель, заслуживший репутацию халтурщика средней руки, и который вдруг оказывается чуть ли ни гением, и они давно и преданно любят его рассказы и являются его поклонниками!
Американская фэн-публика и представить себе не могла, что за псевдонимами Льюис Пэджетт и Лоуренс О'Доннелл скрывается печально известный всем Генри Каттнер – писатель, заслуживший репутацию халтурщика средней руки, и который вдруг оказывается чуть ли ни гением, и они давно и преданно любят его рассказы и являются его поклонниками!
А разболтал тайну личности Льюиса Пэджетта редактор Astounding SF – Кэмпбелл. Новость эта появилась в номере Fantasy Fiction Field от 11 августа 1943 года, а уже в сентябре другой фэнзин – Le’Zombie, опубликовал результаты читательского голосования на звание лучшего автора года. Организаторы голосования, недолго думая, прибавили голоса, поданные за Пэджетта, к голосам, поданным за Каттнера. В результате Генри, который до того и мечтать не мог о каких-либо высоких местах в рейтингах, оказался сразу аж на 13-м!
А через 2 года, когда маски окончательно и бесповоротно были сброшены, писатель оказывался, бывало, уже и на самых верхних строчках читательских опросов...
А через 2 года, когда маски окончательно и бесповоротно были сброшены, писатель оказывался, бывало, уже и на самых верхних строчках читательских опросов...
Каттнер и Мур являются признанными мастерами иронического фантастического рассказа. Многие их произведения стали классикой жанра — например блистающие юмором циклы: 5 рассказов о мутантах Хогбенах со Среднего Запада США, ставшие классикой юмористического фэнтези и повествующие о небольшом семействе мутантов, живущем в глубинке, злоупотребляющем самогоном и пытающемся скрыть от окружающих свои от них отличия; 5 рассказов об изобретателе Гэллегере, который не может ничего создать, пока не напьётся, а с похмелья даже и не помнит, что же он изобрёл и для чего. Рассказы «Пегас»/Pegasus, «Шок»/Shock, «День не в счёт»/Year Day, «Жил-был гном»/A Gnome There Was; роман «Источник миров»/The Well of the Worlds и некоторые другие.
Генри был блистательным шутником и прекрасным собеседником, легко сходился с людьми и был щедр на раздачу идей (сюжеты некоторых его ранних, «ужасных», рассказов использовались позже также поклонниками Лавкрафта – американцами Сибери Квинном и Хоффманом Прайсом).
По собственному признанию Роджера Джозефа Желязны (подробнее – здесь: Рыцарь Теней), именно роман Каттнера «Тёмный мир»/The Dark World вдохновил его на написание серии романов «Хроники Амбера»/The Chronicles of Amber.
(«В Тёмном Мире он — Лорд Ганелон, на Земле — Эдвард Бонд, а кто же он на самом деле? Мутант или человек? И кто возьмёт первенство в борьбе за власть в Совете Тёмного Мира? Мутанты или люди?»)
По собственному признанию Роджера Джозефа Желязны (подробнее – здесь: Рыцарь Теней), именно роман Каттнера «Тёмный мир»/The Dark World вдохновил его на написание серии романов «Хроники Амбера»/The Chronicles of Amber.
(«В Тёмном Мире он — Лорд Ганелон, на Земле — Эдвард Бонд, а кто же он на самом деле? Мутант или человек? И кто возьмёт первенство в борьбе за власть в Совете Тёмного Мира? Мутанты или люди?»)
И Рэй Брэдбери признался однажды, что Каттнер лично дописал первый его рассказ в жанре ужасов – «Свеча»/The Candle (вышел в Weird Tales в ноябре 1942 г.).
Для творчества писателя характерно использование классических сюжетных мотивов НФ (путешествия во времени, космические полёты, роботы, телепатия) и их оригинальная литературная проработка.
Пришедший успех не опьянил его и не заставил расслабиться. Каттнер всё ещё остро чувствовал недостаток образования. И вот в 1950 году он поступил на психологический факультет Университета Южной Калифорнии/University of Southern California (USC) — планировал стать клиническим психиатром. Кэтрин, как и обычно, последовала за ним.
Для творчества писателя характерно использование классических сюжетных мотивов НФ (путешествия во времени, космические полёты, роботы, телепатия) и их оригинальная литературная проработка.
Пришедший успех не опьянил его и не заставил расслабиться. Каттнер всё ещё остро чувствовал недостаток образования. И вот в 1950 году он поступил на психологический факультет Университета Южной Калифорнии/University of Southern California (USC) — планировал стать клиническим психиатром. Кэтрин, как и обычно, последовала за ним.
Он закончил курс досрочно, за 3,5 года, и в 1954 году взялся за магистерскую диссертацию, одновременно ведя в университете класс литературного мастерства. Она же была более вдумчива и усидчива, и продолжала учёбу до 1956 года. А в 1957 году выпускает, пожалуй, единственный свой «сольный» большой роман — «Утро Судного Дня»/Doomsday Morning (издан в 1960).
А ещё всё это время они не прекращали писать в тандеме. Появлялись всё новые повести, серии рассказов сливались в полноценные романы, а в 1953 году по рассказу «Твонк»/The Twonky (На фабрику по производству радиол, попадает рабочий из будущего. Находясь в состоянии частичной амнезии, он создаёт загадочный аппарат — «твонк» и маскирует его под продукцию фабрики) был снят одноимённый телефильм (реж. Арч Оболер). Но всё это было как бы мимоходом, для того, чтобы как-то прожить. Настоящая, серьёзная работа ещё только предполагалась...
Авторам пришло заманчивое предложение на экранизацию из Голливуда. Была практически закончена диссертация Генри, осталось только подготовить тезисы. Сценарий нового фильма катился, как под гору (в 2007 году режиссёром Робертом Шейем по рассказу «Все тенали бороговы…»/Mimsy Were the Borogoves был снят неплохой фильм, как для детей, так и для взрослых под названием «Последняя Мимзи Вселенной»/The Last Mimzy).
Но … 4 февраля 1958 года Генри Каттнер скоропостижно скончался в Санта-Монике (Калифорния, США) от инфаркта миокарда, не дожив 2 месяца до 43-х лет. Сердечная недостаточность, спасшая его от окопов, настигла его в начале бурных 1960-х…
Кэтрин же уже привычно закончила начатые ранее сценарий и несколько повестей (под его именем), затем ещё 4 года читала его студентам лекции. Потом были ещё и новые сценарии для кино и ТВ (участвовала в написании сценариев для т/с «Мэверик»/Maverick на канале ABC (5 сезонов, 1957-62) и «Сансет-Стрип, 77»/77, Sunset Strip на телеканале Warner Bros (6 сезонов, 1958-64)), редкие рассказы и предисловия — и целых 30 лет добровольной затворнической жизни... Хотя в 1963 году она и вышла снова замуж, что-то в ней сломалось. Её новый супруг — врач Томас Реджи – не имел никакого отношения к литературе. И в том же 1936 году Мур навсегда прекращает свою литературную деятельность. Она замолчала, уйдя в себя, и до самой своей кончины — в Калифорнии 4 апреля 1987 года — не написала ничего, кроме нескольких предисловий к очередным переизданиям Каттнера.
А в Союзе, где в конце 1950-х гг. вдруг вспыхнул интерес к переводной фантастике, начали один за другим переводиться их рассказы. Обычно они выходили под именем Генри. Лишь изредка имя Кэтрин упоминалось где-нибудь в примечании.
Самые первые переводы их рассказов в СССР были опубликованы в 1965 году. Первый авторский сборник — «Робот-зазнайка» («А как же ещё?», «Профессор накрылся», «День не в счёт», «Котёл с неприятностями», «Механическое эго», «Работа по способностям», «Робот-зазнайка», «Маскировка», «До скорого!», «Лучшее время года», «Жилищный вопрос» (перевод Н. Евдокимовой, В. Скороденко, Н. Евдокина)) — вышел в Москве в 1968 году в серии «Зарубежная Фантастика» издательства «Мир».
Самые первые переводы их рассказов в СССР были опубликованы в 1965 году. Первый авторский сборник — «Робот-зазнайка» («А как же ещё?», «Профессор накрылся», «День не в счёт», «Котёл с неприятностями», «Механическое эго», «Работа по способностям», «Робот-зазнайка», «Маскировка», «До скорого!», «Лучшее время года», «Жилищный вопрос» (перевод Н. Евдокимовой, В. Скороденко, Н. Евдокина)) — вышел в Москве в 1968 году в серии «Зарубежная Фантастика» издательства «Мир».
Советский журналист, писатель-фантаст и популяризатор науки Роман Подольный написал тогда:
«Творчество Каттнера дошло до нас, «как свет давно умерших звёзд».
Действительно, ведь первый сборник на русском, о котором идёт речь, вышел почти через 10 лет после смерти его автора.
«Творчество Каттнера дошло до нас, «как свет давно умерших звёзд».
Действительно, ведь первый сборник на русском, о котором идёт речь, вышел почти через 10 лет после смерти его автора.
Библиография Г. Катнера (и К. Мур, соответственно):
Серии:
«Крепости»/Keeps: «Ночная битва»/Clash by Night (1943), «Ярость» («Одержимость», «Победители»)/Fury (1947, первая публикация в 1950, позже опубликован под названием «Пункт назначения: Бесконечность»/Destination: Infinity (1958). «600 лет прошло с момента гибели Земли. Наука смогла создать искусственную среду обитания на дне океана Венеры. Там в башнях живут бессмертные, исчисляющие свои года столетиями. Они мудры, поэтому и принимают ответственные решения, управляют жизнью остальных — короткоживущих. Но раса, живущая в комфорте, обречена на загнивание и вымирание, ибо не развивается. И вот среди бессмертных родился человек, способный двигать мир вперед. Но если бы Сэм знал, что век его так долог, он не торопился бы жить так яростно»).
«Изобретатель Гэллегер»/Gallegher: «Этот мир — мой!»/The World Is Mine (1943), «Идеальный тайник»/Time Locker (1943), «Робот-зазнайка»/The Proud Robot (1943), «Гэллегер Бис»/Gallegher Plus (1943), Ex Machina (1948)
«Мы — Хогбены» («Волшебники божьей милостью»)/Hogben: «Военные игры»/The Old Army Game (1941), «Профессор накрылся»/Exit the Professor (1947), «Котёл с неприятностями»/Pile of Trouble (1948), «До скорого!»/See You Later (1949), «Пчхи-хологическая война»/Cold War (1949).
Серии:
«Крепости»/Keeps: «Ночная битва»/Clash by Night (1943), «Ярость» («Одержимость», «Победители»)/Fury (1947, первая публикация в 1950, позже опубликован под названием «Пункт назначения: Бесконечность»/Destination: Infinity (1958). «600 лет прошло с момента гибели Земли. Наука смогла создать искусственную среду обитания на дне океана Венеры. Там в башнях живут бессмертные, исчисляющие свои года столетиями. Они мудры, поэтому и принимают ответственные решения, управляют жизнью остальных — короткоживущих. Но раса, живущая в комфорте, обречена на загнивание и вымирание, ибо не развивается. И вот среди бессмертных родился человек, способный двигать мир вперед. Но если бы Сэм знал, что век его так долог, он не торопился бы жить так яростно»).
«Изобретатель Гэллегер»/Gallegher: «Этот мир — мой!»/The World Is Mine (1943), «Идеальный тайник»/Time Locker (1943), «Робот-зазнайка»/The Proud Robot (1943), «Гэллегер Бис»/Gallegher Plus (1943), Ex Machina (1948)
«Мы — Хогбены» («Волшебники божьей милостью»)/Hogben: «Военные игры»/The Old Army Game (1941), «Профессор накрылся»/Exit the Professor (1947), «Котёл с неприятностями»/Pile of Trouble (1948), «До скорого!»/See You Later (1949), «Пчхи-хологическая война»/Cold War (1949).
Романы: «Планета — шахматная доска»/Chessboard Planet (1946), «Тёмный мир»/The Dark World (1946), «Долина пламени»/Valley of the Flame (1946), «Маска Цирцеи»/The Mask of Circe (1948), «За земными вратами»/Beyond Earth's Gates (1949), «Источник миров»/The Well of the Worlds (1952), «Мутант»/Mutant (the Baldie stories) (1953), «Сын несущего расходы»/The Piper's Son (1945), «Три слепые мыши»/Three Blind Mice (1945), «Лев и Единорог»/The Lion and the Unicorn (1945), «Нищие в бархате»/Beggars in Velvet (1945), «Шалтай-Болтай»/Humpty Dumpty (1953).
Рассказы: «Кладбищенские крысы»/The Graveyard Rats (1936), «Лунный Голливуд»/Hollywood on the Moon (1938), «Тень на стене»/The Shadow on the Screen (1938), «Да будет проклят этот город»/Cursed Be the City (1939), «Ореол»/The Misguided Halo (1939), «Цитадель тьмы»/The Citadel of Darkness (1939), «Пегас»/Pegasus (1940), «Порог»/Threshold (1940), «Жил-был гном»/A Gnome There Was (1941), «Наш демон-хранитель»/The Devil We Know (1941), «Алмазная свинка»/Piggy Bank (1942), «Маскарад»/Masquerade (1942), «Порочный круг»/Deadlock (1942), «Привет от автора»/Compliments of the Author (1942), «Твонк»/The Twonky (1942), «Всё тенали бороговы…»/Mimsy Were the Borogoves (1943), «Железный стандарт»/The Iron Standard (1943), «Призрак»/Ghost (1943), «Самая большая любовь»/N**Greater Love (1943), «Шок»/Shock (1943), «Жилищный вопрос»/Housing Problem (1944), «Когда рубится сук»/When the Bough Breaks (1944), «Маскировка»/Camouflage (1945), «Что вам нужно»/What You Need (1945), «Авессалом»/Absalom (1946), «Лечение»/The Cure (1946), «Мелкие детали»/The Little Things (1946), «Назовём его демоном»/Call Him Demon (1946), «Чёрный ангел»/The Dark Angel (1946), «Лучшее время года»/Vintage Season (1946), «Музыкальная машина»/Juke-Box (1947), «Исполнение желаний»/Happy Ending (1948), «Недрёманое око»/Private Eye (1949), «Голос омара»/The Voice of the Lobster (1950), «Небо рушится»/The Sky Is Falling (1950), «Механическое эго»/The Eg**Machine (1952), «Сим удостоверяется» («Залог»)/Satan Sends Flowers (1953), «А как же ещё?»/Or Else (1953), «День не в счёт» («День, которого нет»)/Year Day (1953), «Двурукая машина»/Two-Handed Engine (1955), «Перекрёсток столетий»/A Cross of Centuries (1958).
Поэзия (Г. Каттнер): Ballad of the Gods (1936), Ballad of the Wolf (1936), The Sunken Towers (1936), Ragnarok (1937), H.P.L. (1937).
Награды и премии Г. Каттнера:
Премия «Хьюго»/Hugo Award — американская «Премия за достижения в области НФ»/The Science Fiction Achievement Award, учреждена в 1953 г. в честь Х. Гернсбека, которого в 1960 г. назвали «отцом журнальной НФ», присуждается ежегодно за лучшие произведения в жанре фантастики Всемирным обществом научной фантастики/World Science Fiction Society (WSFS), считается «читательской»:
1943 — ретроспективная (совместно с К. Мур). Категория: «Рассказ» — «Твонк»/The Twonky (1942),
1944 — ретроспективная (совместно с К. Мур). Категория: «Короткая повесть» — «Все тенали бороговы...»/Mimsy Were the Borogoves (1943).
1993 — Премия «Великое Кольцо». Образована в 1981 г. на встрече клубов любителей фантастики (КЛФ) в Свердловске во время фестиваля «Аэлита», как аналог «Хьюго». Успели вручить премию всего лишь 3 раза – в 1981, 1982 и 1983 гг. Но в 1986 г., после совещания КЛФ в Киеве, премия была возрождена. Инициатива перешла к КЛФ «Алькор» (г. Омск). Премия прекратила существование в 1994 г. после возникновения премии «Интерпресскон». Категория «Малая форма (перевод)» — «Этот мир — мой!»/The World Is Mine (1943).
1996 — введён в Зал славы Первого фэндома/First Fandom Hall of Fame Award. Первый фэндом/First Fandom – неформальная ассоциация американских любителей фантастики, основанная в 1959 г. В Зал славы включают фэнов, писателей, редакторов, художников и литературных агентов, посвятивших фантастике более 30 лет жизни. — «Зал славы Первого фэндома (посмертно)».
2001 — Премия чешско-словацкой Академии НФ, фэнтези и хоррора/Cena Akademie Science Fiction, Fantasy a Hororu, объединяющей людей, связавших жизнь с НФ, фэнтези и хоррором: писателей, иллюстраторов, переводчиков и других специалистов. Премии за лучшие произведения, изданные на территории бывшей Чехословакии, Академия присуждает с 1996 г. Категория: «Сборник рассказов/Переводной сборник рассказов» — "Čarovný svět Henryho Kuttnera" (США; сборник, подготовленный чешскими редакторами).
2004 — Премия Кордвейнера Смита «Открытые заново»/The Cordwainer Smith Rediscovery Award, краткое название — «Кордвейнер»/The Cordwainer, учреждена в 2001 г. в США в честь Кордвейнера Смита (1913-1966 – псевдоним доктора Пола Майрона Энтони Лайнбарджера, американского ученого-политолога и психолога, ведущего специалиста по "психологической войне", разведчика и писателя, одного из самых ярких и оригинальных авторов послевоенной НФ США), присуждается за выдающиеся заслуги перед жанром. Лауреатами (как правило, посмертно) становятся авторы, чьё творчество было необычным, оригинальным и самобытным, но чей вклад в развитие и историю фантастики был недостаточно оценен при жизни, и те, к которым известность, слава, или переоценка творчества пришли уже после смерти. — «За заслуги перед жанром» (совместно с К. Мур).
Премия «Хьюго»/Hugo Award — американская «Премия за достижения в области НФ»/The Science Fiction Achievement Award, учреждена в 1953 г. в честь Х. Гернсбека, которого в 1960 г. назвали «отцом журнальной НФ», присуждается ежегодно за лучшие произведения в жанре фантастики Всемирным обществом научной фантастики/World Science Fiction Society (WSFS), считается «читательской»:
1943 — ретроспективная (совместно с К. Мур). Категория: «Рассказ» — «Твонк»/The Twonky (1942),
1944 — ретроспективная (совместно с К. Мур). Категория: «Короткая повесть» — «Все тенали бороговы...»/Mimsy Were the Borogoves (1943).
1993 — Премия «Великое Кольцо». Образована в 1981 г. на встрече клубов любителей фантастики (КЛФ) в Свердловске во время фестиваля «Аэлита», как аналог «Хьюго». Успели вручить премию всего лишь 3 раза – в 1981, 1982 и 1983 гг. Но в 1986 г., после совещания КЛФ в Киеве, премия была возрождена. Инициатива перешла к КЛФ «Алькор» (г. Омск). Премия прекратила существование в 1994 г. после возникновения премии «Интерпресскон». Категория «Малая форма (перевод)» — «Этот мир — мой!»/The World Is Mine (1943).
1996 — введён в Зал славы Первого фэндома/First Fandom Hall of Fame Award. Первый фэндом/First Fandom – неформальная ассоциация американских любителей фантастики, основанная в 1959 г. В Зал славы включают фэнов, писателей, редакторов, художников и литературных агентов, посвятивших фантастике более 30 лет жизни. — «Зал славы Первого фэндома (посмертно)».
2001 — Премия чешско-словацкой Академии НФ, фэнтези и хоррора/Cena Akademie Science Fiction, Fantasy a Hororu, объединяющей людей, связавших жизнь с НФ, фэнтези и хоррором: писателей, иллюстраторов, переводчиков и других специалистов. Премии за лучшие произведения, изданные на территории бывшей Чехословакии, Академия присуждает с 1996 г. Категория: «Сборник рассказов/Переводной сборник рассказов» — "Čarovný svět Henryho Kuttnera" (США; сборник, подготовленный чешскими редакторами).
2004 — Премия Кордвейнера Смита «Открытые заново»/The Cordwainer Smith Rediscovery Award, краткое название — «Кордвейнер»/The Cordwainer, учреждена в 2001 г. в США в честь Кордвейнера Смита (1913-1966 – псевдоним доктора Пола Майрона Энтони Лайнбарджера, американского ученого-политолога и психолога, ведущего специалиста по "психологической войне", разведчика и писателя, одного из самых ярких и оригинальных авторов послевоенной НФ США), присуждается за выдающиеся заслуги перед жанром. Лауреатами (как правило, посмертно) становятся авторы, чьё творчество было необычным, оригинальным и самобытным, но чей вклад в развитие и историю фантастики был недостаточно оценен при жизни, и те, к которым известность, слава, или переоценка творчества пришли уже после смерти. — «За заслуги перед жанром» (совместно с К. Мур).
Награды и премии К. Мур:
1972 — введена в Зал славы Первого фэндома/First Fandom Hall of Fame Award — «Зал славы Первого фэндома».
1973 — Премия «Форри»/Forry Award – присуждается старейшим из непрерывно действующих КЛФ в Штатах, а возможно, и во всём мире — Лос-Анджелесским обществом НФ/Los Angeles Science Fantasy Society (LASFS) начиная с 1966 г. Названа в честь одного из «отцов-основателей» американского фэндома — Форреста «Форри» Дж. Экермана, возглавлявшего клуб до середины 1960-х гг. — «За прижизненные достижения в области НФ».
1981 — Премия «Хьюго»/Hugo Award: «Гэндальф — Грандмастер фэнтези».
1981 — «Всемирная премия фэнтези»/World Fantasy Award — учреждена в 1975 г., присуждается ежегодно на «Всемирном конвенте фэнтези»/World Fantasy Convention обновляемым жюри за произведения, написанные в жанре фэнтези и опубликованные на английском. В основе номинируемых произведений должны присутствовать сюжеты о сверхъестественном, мече и магии, магическом реализме, мотивы произведений Дж. Р.Р. Толкина и др. — «За заслуги перед жанром».
1998 — введена в Зал славы научной фантастики и фэнтези/Science Fiction and Fantasy Hall of Fame (посмертно).
1972 — введена в Зал славы Первого фэндома/First Fandom Hall of Fame Award — «Зал славы Первого фэндома».
1973 — Премия «Форри»/Forry Award – присуждается старейшим из непрерывно действующих КЛФ в Штатах, а возможно, и во всём мире — Лос-Анджелесским обществом НФ/Los Angeles Science Fantasy Society (LASFS) начиная с 1966 г. Названа в честь одного из «отцов-основателей» американского фэндома — Форреста «Форри» Дж. Экермана, возглавлявшего клуб до середины 1960-х гг. — «За прижизненные достижения в области НФ».
1981 — Премия «Хьюго»/Hugo Award: «Гэндальф — Грандмастер фэнтези».
1981 — «Всемирная премия фэнтези»/World Fantasy Award — учреждена в 1975 г., присуждается ежегодно на «Всемирном конвенте фэнтези»/World Fantasy Convention обновляемым жюри за произведения, написанные в жанре фэнтези и опубликованные на английском. В основе номинируемых произведений должны присутствовать сюжеты о сверхъестественном, мече и магии, магическом реализме, мотивы произведений Дж. Р.Р. Толкина и др. — «За заслуги перед жанром».
1998 — введена в Зал славы научной фантастики и фэнтези/Science Fiction and Fantasy Hall of Fame (посмертно).
Источники:
https://fantlab.ru/autor35;
https://fantlab.ru/autor83;
http://barros.rusf.ru/article020.html;
https://habr.com/ru/post/100743/;
http://asimovonline.ru/writers/genri-kattner/;
http://old.mirf.ru/Articles/print2649.htm.
https://fantlab.ru/autor35;
https://fantlab.ru/autor83;
http://barros.rusf.ru/article020.html;
https://habr.com/ru/post/100743/;
http://asimovonline.ru/writers/genri-kattner/;
http://old.mirf.ru/Articles/print2649.htm.
Ссылки по теме:
- Какие волшебные предметы из русских народных сказок уже есть в нашем мире
- 11 живучих заблуждений и мифов
- Топ самых загадочных птиц славянской мифологии
- Ангиаки - мстительные младенцы Аляски
- В погоне за редким именем родители явно перестарались
реклама
А ведь раньше выбор был богаче - сейчас мало фантастики печатается, в основном только самые известные писатели переиздаются. Пора уже, наверное, читалку себе заводить...
Один из любимых моих писателей!