3244
41
9
Советская рок-группа Автограф — одна из самых популярных, а скорее – единственных, исполнителей прогрессив-рока в СССР, была основана Александром Ситковецким в Москве в 1979 году.
Официальной датой основания Автографа считается 2 мая 1979 года. Группа была образована из «обломков» распавшейся тогда легенды московского рока — группы Високосное Лето. В последний состав этой популярнейшей московской группы входили: Александр Ситковецкий (гитара, вокал), Крис Кельми (клавишные, вокал), Алескандр Кутиков (бас) и Валерий Ефремов (барабаны). «Високосники» исполняли весьма эклектичную смесь из хард-рока, арт-рока, рок-н-ролла и припопсованных шлягеров. Эклектика из года в год нарастала, и, наконец, привела к полной несовместимости составляющих элементов. В результате Кутиков и Ефремов ушли к Андрею Макаревичу, как раз распустившему очередной состав Машины Времени, а Ситковецкий приступил к созданию будущего Автографа.
Будучи прекрасным гитаристом, Александр давно уже вынашивал план создания рок-группы, играющей мощную, стремительную и виртуозную музыку, — в несколько самодеятельных рамках Високосного Лета ему было тесно. И, наоборот, ритм-секция Кутиков-Ефремов плохо подходила для решения сверхзадач, и куда органичнее был для неё более упрощенный песенный формат Машины.
Подбор участников в Автограф проходил с упором на профессионализм, а не известность, эффектность и сценичность, поэтому ими в итоге стали действительно талантливые музыканты. Собирая новый состав, Ситковецкий, закончивший в свое время Гнесинское училище по классу гитары (после окончания химфака МГУ), решил пойти нетрадиционным для рокера путём поиска музыкантов. Деятели пресловутого «русского рока», текстового по своей природе, в большинстве своем играли для его задач слишком кустарно. Такой подход требовал большого музыкального мастерства. И, чтобы достигнуть задуманных высот, Ситковецкий решил завлечь в группу молодых виртуозов из кругов, близких к Московской консерватории. Благо, его жена Ольга преподавала в музучилище при консерватории в качестве концертмейстера.
У неё в училище, в классе ударных, учился тогда первый барабанщик Автографа Андрей Моргунов, и, призванный в группу, помогая Ситковецкому завершить формирование ритм-секции, он привёл «на прослушивание» 17-летнего бас-гитариста – Леонида Гуткина (учился в том же училище, правда, по классу фагота!), который, в результате, стал вторым стержневым участником Автографа на протяжении всей его истории.
Интересно, но Гуткин мог бы оказаться в Автографе и по «рок-н-ролльной» линии: ранее он, будучи басистом группы Кузнецкий Мост, посетил последний концерт Високосного Лета и по окончании познакомился там с Кутиковым. С концерта они вместе ехали в автобусе. Во время поездки Кутиков успел проникнуться к Гуткину симпатией и «заподозрить», что он — выдающийся бас-гитарист. И, уходя в Машину, Кутиков посоветовал Ситковецкому взять в группу на бас именно Леонида. Но Ситковецкий, увлеченный идеей создать «рок с консерваторским образованием», не обратил тогда на этот совет внимания. В результате, Гуткин попал-таки в Автограф, но по линии «консерваторской».
Из интервью с музыкантами группы Автограф после юбилейного концерта:
«В тот чудесный майский день мы с Моргуновым пошли в Лужники сдавать зачет по физкультуре, – вспоминает Гуткин. – Это было крайне изнурительно: надо было за каждый прогул отбегать лишний круг по стадиону. До этого у нас был пьющий преподаватель, и мы ему носили коньяк, а тут поменяли на непьющего, пришлось бегать. Стояла жара, бегали мы километров 20, и вот, когда Моргунов уже фактически нёс меня на себе, как партизан, он вдруг объявил, что Ситковецкий набирает новый состав. И что, как отбегаем последний круг, надо ехать играть. А у меня даже бас-гитары с собой не было! Но выбирать не приходилось, и мы в абсолютно бездыханно-бессознательном состоянии после сдачи зачёта заехали за гитарой и двинулись к Ситковецкому».
«Что я сейчас помню, – говорит Ситковецкий, – вошло такое худое чудо с длинными волосами и беленькой гитарой Vicomt Bass, спрашивает: куда проходить? Сюда, пожалуйста, в рояльную… Достали инструменты, стали играть какой-то блюзовый джем на основе Led Zeppelin, и как-то сразу у нас установился контакт – спонтанно, моментально почувствовали друг друга. У нас с Лёней достаточно разные музыкальные философии – мелодически и даже ритмически он мыслит по-другому. Но это конфликтное сочетание двух разных музыкальных философий и стало одним из краеугольных камней, на которых в дальнейшем стоял «Автограф».
«Потом Ситковецкий с трепетом достал какую-то партитуру с нотами, – продолжает Гуткин, – поставил передо мной и спросил: можешь ли сыграть? Я сказал: «Боюсь, что да!» – и сыграл. Оказалось, что полотно, которое мне предоставил мастер, было пьесой, которую Кутиков не мог сыграть, прости Господи, года три».
«Полотно состояло из легендарного риффа композиции «Пристегните ремни безопасности», – поясняет Ситковецкий. – Я, действительно, пытался пробовать это делать с Високосным Летом, но по музыкальной составляющей оно было очень далеко от того, чем занималась группа. И когда Гуткин это легко сыграл, тем более, по нотам, что для меня являлось показателем определенного статуса, в моих глазах сразу всё было решено».
«В тот чудесный майский день мы с Моргуновым пошли в Лужники сдавать зачет по физкультуре, – вспоминает Гуткин. – Это было крайне изнурительно: надо было за каждый прогул отбегать лишний круг по стадиону. До этого у нас был пьющий преподаватель, и мы ему носили коньяк, а тут поменяли на непьющего, пришлось бегать. Стояла жара, бегали мы километров 20, и вот, когда Моргунов уже фактически нёс меня на себе, как партизан, он вдруг объявил, что Ситковецкий набирает новый состав. И что, как отбегаем последний круг, надо ехать играть. А у меня даже бас-гитары с собой не было! Но выбирать не приходилось, и мы в абсолютно бездыханно-бессознательном состоянии после сдачи зачёта заехали за гитарой и двинулись к Ситковецкому».
«Что я сейчас помню, – говорит Ситковецкий, – вошло такое худое чудо с длинными волосами и беленькой гитарой Vicomt Bass, спрашивает: куда проходить? Сюда, пожалуйста, в рояльную… Достали инструменты, стали играть какой-то блюзовый джем на основе Led Zeppelin, и как-то сразу у нас установился контакт – спонтанно, моментально почувствовали друг друга. У нас с Лёней достаточно разные музыкальные философии – мелодически и даже ритмически он мыслит по-другому. Но это конфликтное сочетание двух разных музыкальных философий и стало одним из краеугольных камней, на которых в дальнейшем стоял «Автограф».
«Потом Ситковецкий с трепетом достал какую-то партитуру с нотами, – продолжает Гуткин, – поставил передо мной и спросил: можешь ли сыграть? Я сказал: «Боюсь, что да!» – и сыграл. Оказалось, что полотно, которое мне предоставил мастер, было пьесой, которую Кутиков не мог сыграть, прости Господи, года три».
«Полотно состояло из легендарного риффа композиции «Пристегните ремни безопасности», – поясняет Ситковецкий. – Я, действительно, пытался пробовать это делать с Високосным Летом, но по музыкальной составляющей оно было очень далеко от того, чем занималась группа. И когда Гуткин это легко сыграл, тем более, по нотам, что для меня являлось показателем определенного статуса, в моих глазах сразу всё было решено».
Помимо Гуткина в Кузнецком Мосте, в его последнем составе играли: Алексей Романов (вокал, гитара), двоюродный брат Андрея Макаревича, будущий продюсер Лицея — Алексей Макаревич (гитара) и барабанщик Владимир Якушенко, который вскоре занял в Автографе место не удержавшегося в группе Моргунова.
После распада Моста Романов и Макаревич образовали первый состав легендарной группы Воскресение, где вместе с ними оказалась предыдущая ритм-секция Машины — Евгений Маргулис (бас) и Сергей Кавагоэ (барабаны). Как раз на место последних к Макаревичу (Андрею) пришли Кутиков и Ефремов из Високосного Лета.
Таким образом, весной 1979 года в московском роке произошли события планетарного масштаба. Одновременно распались 3 богатых кадрами состава: Машина Времени, Високосное Лето и Кузнецкий Мост. И, как бы из их пепла, возникли 3 главные легенды московского рока всех времен – новая Машина, Воскресение и Автограф. Но, в отличие от первых двух, Автограф получил в свой состав ещё и сильнейшее «консерваторское» подкрепление.
Между тем, Крис Кельми, который был, наряду с Ситковецким, лидером Високосного Лета, но гнул там именно припопсованно-шлягерную линию, в шоке от безвременной кончины группы уехал отдыхать в Алушту. Зато, помогать Ситковецкому создавать новый состав, стал звукорежиссёр Лета, выпускник МИХМа Леонид Лебедев, считавший гитариста-виртуоза звуковым центром почившего проекта. Он привёл в будущий Автограф своего тезку – пианиста Леонида Макаревича, однофамильца лидера Машины. «Маг и волшебник клавишных инструментов», как его вскоре стала называть музыкальная пресса, Макаревич как раз тогда окончил консерваторию по классу фортепиано, прославившись, как единственный студент-выпускник, которому аплодировала вся выпускная комиссия. Главными его коньками были Скрябин и Бетховен. Таким образом, в лице самоуглубленно-интеллигентного, божественно играющего Леонида, «консерваторский» принцип подбора кадров в Автограф достиг апофеоза.
На какое-то время в каждой из трёх ведущих московских рок-групп – Машине Времени, Воскресении и Автографе – стало по своему Макаревичу. Но в остальном было очевидно, что Автограф идёт совершенно иным курсом. Если Машина и Воскресение всегда исполняли песни своих лидеров с рок-аккомпанементом, то Автограф изначально стремился создавать грандиозные, изобилующие внезапными контрастами композиции. Тем не менее, в них тоже был необходим вокал – причём, вокал особенный.
Тут осенью из Алушты возвратился Кельми, который, по старой памяти, временно вошёл в состав Автографа, увеличивая тем самым арсенал клавишных. Его молитвами в группе появляется вожделенный вокалист Сергей Брутян – полиглот, свободно говорящий на 9 языках, включая индонезийский, тагальский и малайский. Высокий, сильный голос Брутяна превосходно вплетается в изощрённый инструментальный лабиринт музыки Автографа. А тексты для группы пишет главная поэтесса московского хиппизма – Маргарита Пушкина, уже работавшая с Ситковецким в эпоху Лета. Затем ей в помощь был призван чуть менее туманно-философский и более конкретный песенник Борис Баркас, знаменитый как автор текста пугачевского «Арлекино».
Автограф — уникальная, едва ли не единственная отечественная группа, которая начала играть так называемый прогрессив - или арт-рок — высокохудожественную рок-музыку «большого стиля», к которому можно отнести Pink Floyd, Queen, Yes, King Crimson, отчасти Led Zeppelin. Лидеры группы стремились поднять рок на уровень серьёзного искусства, поставить его в один ряд, как минимум, с Бахом, Бетховеном или Чайковским. Автограф — первый и редчайший случай объединения в одной российской рок-группе действительно виртуозных музыкантов.
Создание сложнейшего для исполнения репертуара потребовало длительного репетиционного периода, и здесь Автографу неожиданно повезло. С приходом 1980 года в «антироковом» государстве СССР наступил короткий период культурного либерализма. В Москве проходили Олимпийские игры, и власти хотели иметь в глазах «забугорного мира» цивилизованный вид.
Пользуясь этим, активисты отечественного рок-движения, решили провести в марте 1980 года вдали от центра страны, в тёплом и гостеприимном Тбилиси, первый всесоюзный рок-фестиваль «Весенние ритмы», куда были приглашены фактически все лучшие группы страны – от Машины Времени до Аквариума. Автограф в то время ещё не дал ни одного концерта, но о его репетициях уже был наслышан главный идеолог фестиваля — Артём Троицкий.
«Я знал, что гитарист симпатичной мне группы Високосное Лето Ситковецкий собрал новый состав и репетирует с ним в каком-то подвале возле метро «Автозаводская», - вспоминал Артемий Кивович. – Хорошо зная этого музыканта, я предположил, что выступление его группы в Тбилиси может стать большим сюрпризом».
Таким образом, первый выход группы на сцену произошёл в рамках фестиваля, в зале Тбилисской филармонии.
Благодаря удачному подбору состава, Автограф завоевывает вторую премию, а также специальную премию за песню «Ирландия. Ольстер» на стихи Пушкиной. Группа поразила и критиков, и тусовку абсолютной оригинальностью музыкальной концепции. В рамках одной композиции могли уживаться джазовые гармонии, рок-аранжировки, фанковые ритмы и классические реминисценции, а небывало мощный для Советского Союза звук сочетался с потрясающей динамикой исполнения.
«Три ансамбля разделили второе место. Созданный всего полгода назад Автограф (Москва, руководитель А. Ситковецкий) играет сложную, композиторски продуманную музыку, в которой заметны влияния джаз-рока и классики, умело использует электронные клавишные. Ашхабадский Гунеш — профессионально сильный ансамбль, интересно вводящий в свои композиции элементы туркменского фольклора. Лабиринт из Батуми покорил жюри красивой почти получасовой композицией «Моя Грузия» и прекрасным многоголосым пением» – «Послесловие к фестивалю «Весенние ритмы. Тбилиси’80».
Автограф приобретает большую популярность и много гастролирует. Иногда в песнях группы появились элементы новых течений, но основа, все равно остается прежней – сложный арт-рок. С ними начинают сотрудничать музыкальные монополисты СССР – фирма «Мелодия» и компания Росконцерт. Выпускается мини-пластинка «Автограф» с композициями «Ирландия. Ольстер», «Пристегните ремни безопасности» (I сторона) и «Блюз "Каприз"» (II сторона).
Осенью 1980 года Кельми, которого продолжало тянуть к «припопсованности», решил тягу эту воплотить в собственной группе – Рок-ателье, которую сразу же пригласили работать в ЛенКом. Следом из группы уходит Якушенко, который неожиданно заявил, что хотел бы доучиться в МГПИИЯ, и за ударные на следующие 9 лет садится Виктор Михалин (ех-Кузнецкий Мост, Михайловский эстрадно-симфонический оркестр, оркестр Л.Утесова!!!). Весной 1982 года, по требованию своего отца, сотрудника КГБ, был вынужден оставить музыку и заняться филологией Брутян. Его место занимает, певший в группе Волшебные Сумерки, 19-летний Артур «Беркут» Михеев. В этом составе Автограф успешно концертирует по СССР и за рубежом.
На 1980-е годы пришёлся пик популярности группы. Объездив с гастролями весь Союз, Автограф стал первой советской рок-группой, достигшей реального коммерческого успеха за границей, выступив в более чем 30 странах мира. Автограф проводит туры по социалистическим странам: Чехословакии, ГДР, в 1984 году едет в тур по Венгрии с группой P. Box, а в 1983 году в Болгарии выступает почётным гостем фестиваля «Золотой Орфей», в 1987 году в Польше — на фестивале в Сопоте, где становится лауреатом, с отдельными призами публики и прессы, и лучшей песней фестиваля – «Мир в себе».
В 1984 году выходит первый студийный магнитоальбом группы, записанный на студии Мосфильма. В 1986 году на «Мелодии» выходит первый полноформатный альбом под названием «Автограф», как и двойной концертный магнитоальбом. Именно Автограф стал первым, обложка пластинки которого содержала указание на «рок». А инструментал «Пристегните ремни безопасности» вскоре стали главным бестселлером Автографа. В 80-е годы в СССР существовали фактически 2 главные рок-композиции, которыми озвучивалось всё – телепередачи, документальные фильмы, киножурналы и т.п.. В качестве медленной темы использовалась «Shine On You Crazy Diamond» Pink Floyd, а в качестве быстрой – «Ремни безопасности».
«Мы уже давно с ребятами решили: то, что сделано, то сделано, всем спасибо, все свободны. Любой музыкант найдёт к чему придраться или исправить в своих старых работах, но мы твёрдо решили к этому относиться как к части нашей истории, характеризующей и нас, и время, и оборудование. Пусть это всё там и остается, всему свое время и место. Для меня лично эта запись является важным свидетельством творчества группы того периода — со всеми своими достижениями и недостатками, которых там более чем достаточно. Пусть там и остаются» — «А. Ситковецкий. Краткий рассказ о том, как всё было...»
В репертуаре Автографа было много чисто инструментальных композиций. По мелодике группа приближалась к советским ВИА, таким как Земляне, Зодиак, Цветы, саундтрекам Эдуарда Артемьева, однако отличалась от них заметно бОльшей тяжестью и сложностью инструментальных партий. Зарубежные издания сравнивали их с Yes и Electric Light Orchestra, относя его, таким образом, к прогрессив-року.
13 июля 1985 года группа, единственная из Восточной Европы, приняла участие во всемирном телеконцерте Live Aid for Africa — пожалуй, самого значительного в рок-истории события после пресловутого Вудстока. Телетрансляцию этой уникальной 16-часовой акции, проводившейся в поддержку голодающих детей Эфиопии и проходившей одновременно на двух крупнейших стадионах Лондона и Филадельфии, смотрели более 2-х миллиардов человек. Обе программы транслировались по всему миру, чередуя кадры из Англии и США с новостями из Эфиопии. Специально пересмотрев свои расписания, в концертах бесплатно приняли участие такие звезды, как Queen, Пол Маккартни, Мик Джаггер, Оззи Осборн с Black Sabbath, Дэвид Боуи, Джордж Майкл, Стинг, Элтон Джон, Dire Straits, U2 и примкнувшая к ним Мадонна. Значение фестиваля было таково, что специально для него на один концерт впервые после своего распада в 1980 году собрались Led Zeppelin (погибшего барабанщика Джона Бонэма заменил тогда Фил Коллинз из Genesis). В этот день организаторам удалось собрать более 10 миллионов фунтов стерлингов.
Но если в Вудстоке советских рок-групп не было, то в Live Aid каким-то чудом одна все-таки приняла участие. Хотя рок-музыка в СССР тогда еще находилась в опале, руководство не могло игнорировать всемирный призыв организаторов фестиваля поддержать детей Эфиопии. А британские сотрудники радиостанции BBC, переживавшие, что «русские большевики» будут навязывать какую-нибудь свою идеологизированную эстраду, настаивали на кандидатуре именно Автографа. Да и реально, в стране тогда больше не существовало рок-групп, за музыкальный уровень которых в контексте Queen и Led Zeppelin было бы не стыдно. Так Автограф стал единственным представителем от СССР.
«Кто бы мог подумать, что в упорно противящейся вестернизации коммунистической России, оказывается, существует рок-музыка?! Группа из Москвы Автограф показала оригинальный, блистательно сделанный арт-рок, абсолютно свободный от какого-либо эпигонства по отношению к его английским адептам. Эти молодые виртуозы демонстрируют индивидуальный подход, насыщая рок-н-ролл необычным романтическим пафосом и ритмической энергией в духе русской классики a’la Рахманинов. Но абсолютно невозможно соединить рок-н-ролл с советской идеологией. Просто удивительно, что Кремль ещё не уничтожил эту группу, не имеющую ничего общего с пропагандой идей Ленина» – журнал Actuel (Франция).
Рок-н-ролл в СССР тогда действительно считался настолько крамольным, что о том, чтобы выпустить Автограф за границу, не было и речи. Выступление группы транслировалось на весь мир из студии «Останкино», где в качестве массовки расположились 200 сотрудников КГБ, прикинувшихся «праздными меломанами». Музыкантам было запрещено произносить в микрофон что бы то ни было, кроме текстов композиций, а само выступление предварял «проверенный человек» — знаменитый телеведущий Владимир Познер, сказавший несколько дежурных слов в адрес детей Эфиопии. Концерт Live Aid в Лондоне был специально прерван на 12 минут, в течение которых 85-тысячная аудитория наблюдала сет Автографа на огромных экранах стадиона «Уэмбли». А 2 миллиарда телезрителей даже не заметили, что успели перенестись из Лондона в Москву и обратно, безмятежно посмотрев вслед за Автографом 10-минутный сет Брайана Ферри на «Уэмбли». Телетрансляцию Live Aid увидели одновременно в 170 странах мира – Японии, Сенегале, Лихтенштейне, Австралии, Гондурасе, — где угодно, но только не в СССР.
В мае 1986 года Автограф вместе с Аллой Пугачёвой и другими звёздами выступает в спорткомплексе «Олимпийский» в благотворительном концерте «Счёт №904» в поддержку пожарных Чернобыля. В том же году к группе присоединяются Сергей Мазаев из ВИА Лейся, песня и Руслан Валонен (Дубровин).
К 1987 году отношение к року в Союзе несколько смягчилось и Ситковецкий делает упор на продвижение группы за рубежом. Середина 80-х — время активной концертной деятельности. Музыканты принимают участие в советско-американском концерте Our Move, вместе с Santana, Doobie Brothers, Bonnie Raitt, James Taylor.
После этого, Автограф выступал на бесчисленных международных фестивалях в Англии, Франции, Дании, Австрии, Финляндии, ФРГ и Швейцарии вместе с John McLaughlin, Murray Head, Kenny Rogers, Tom Cochran, Glass Tiger, Ten Years After, Southside Johny and the Jukes, «открывал» концерты Chicago на международный рок-фестиваль «Рандеву’87» в канадском Квебеке, работал с продюсером и композитором Дэвидом Фостером в Канаде и Москве.
В 1986-87 гг. группа совершает длительные гастроли по Франции, а до этого — в Финляндии, с популярной финской группой тех лет Popeda, после чего обе группы дали серию «sold out» концертов в Зелёном Театре Парка им. Горького в Москве.
В январе 1988 года Автограф впервые въезжает в США. После 2 лет работы с американским менеджером Mary Becker — в 1989 году группа подписала контракт с бывшим менеджером Фрэнка Заппы Хербом Коэном в Лос-Анджелесе.
Музыканты стали думать о смене стиля, начинают исполнять хард-поп, но это не дало желаемого результата. Автограф стал больше ориентироваться на американский стиль музыки, в их репертуаре появилось больше баллад и лирики. Новая программа группы в 1989 году вошла на второй диск под названием «Каменный край».
В конце 1988 года по состоянию здоровья уходит Макаревич. Через год группу покидают Мазаев и Михалин. Место последнего занимает Сергей Криницын.
В феврале 1989 года впервые после долгого перерыва Автограф отправляется в тур по родной стране, взяв на разогрев группу Ария. Оказалось, это был весьма неосторожный шаг: страна сильно изменилась, будучи приучена к таким группам, как, например, Мираж. И если в условиях засилья попсы хэви-метал Арии звучал еще вполне надежно, то арт-рок Автографа казался слишком сложным и непонятным. В результате в хедлайнеры пришлось переставить Арию.
Автограф ещё получает довольно высокие оценки своего творчества у музыкальных критиков, но они становятся всё более и более сдержанными.
В феврале 1989 года впервые после долгого перерыва Автограф отправляется в тур по родной стране, взяв на разогрев группу Ария. Оказалось, это был весьма неосторожный шаг: страна сильно изменилась, будучи приучена к таким группам, как, например, Мираж. И если в условиях засилья попсы хэви-метал Арии звучал еще вполне надежно, то арт-рок Автографа казался слишком сложным и непонятным. В результате в хедлайнеры пришлось переставить Арию.
Автограф ещё получает довольно высокие оценки своего творчества у музыкальных критиков, но они становятся всё более и более сдержанными.
20 февраля 1990 года, после выступления в Саранске, Ситковецкий объявил о роспуске коллектива. По его словам, причиной того была усталость от гастролей и творческий тупик. Уже после распада группы выходит англоязычный альбом и CD-переиздание магнитоальбомов начала 80-х под названием «Автограф-1». Дебютный американский альбом «Tear Down the Border» на Bizarre Records вышел в 1991 году с несколько отличающимся по стилю, но, в целом, основанном на «Каменном Крае» материале. Одна из самых популярных песен группы «I Need You» была исполнена Риком Спрингфилдом в блокбастере «Железный орёл-2».
Впоследствии, в 2001 году, Беркут пытался воссоздать группу под названием «Автограф XXI век» с музыкантами группы Маврин: Павлом Чиняковым, Александром Мосиняном и своей женой Оксаной Михеевой. Но, так как авторские права на название группы принадлежали Ситковецкому, ему это не удалось. В итоге, группа превратилась в сольный проект — Беркут.
30 марта 2005 года в московском ДС «Олимпийский» Автограф впервые после 15-летнего перерыва даст единственный концерт – мега-шоу, посвященное 25-летию творческой деятельности и одновременно 20-летию телефестиваля Live Aid. В своем золотом составе группа исполнит свои лучшие композиции всех времен. На новом техническом уровне будут воплощены все фирменные фишки группы – от лазерного шоу с радикальной пиротехникой до ультрасовременного звука. Это будет первый в России концерт, для озвучивания которого будет применена новейшая саунд-система Surround Sound 5+1 (3D-music) - «система окружающего звука» (был записан на CD и DVD «Автограф. 25 Лет спустя»). На Западе так начинали работать только Pink Floyd.
По окончании карьеры в Автографе, его участники пойдут далее, порой, неожиданными путями:
Бывший рок-звукач Леонид Лебедев станет официальным представителем в Совете Федерации РФ от Государственного Совета Чувашской Республики, является одним из богатейших людей России. Леонид Гуткин будет саунд-продюсером и композитором настоящий момент — один из наиболее востребованных поп-композиторов и саунд-продюсеров отечественной сцены с большим опытом работы на международном телевизионном конкурсе «Евровидение». Артур Беркут Работал в США с группой Siberia, затем там же с музыкантами трешевой команды Reactor создал собственную группу ZOOOM, вернувшись в Россию, работал с группой Мастер, с Сергеем Мавриным с группой Ария, затем возглавит собственную группу Артур Беркут. Руслан Валонен будет некоторое время участником группы Мегаполис, но в 1993 году переедет в Лос-Анджелес, в настоящее время у него там свой бизнес в сфере туризма. Виктор Михалин играл на барабанах в группе Аллы Пугачевой, продюсировал Кристину Орбакайте, Александра Маршала, Алену Свиридову, работал в дирекции компании «ОРТ-рекордз», затем увлёкся табачным бизнесом – открыл магазин «Гавана» на Комсомольском проспекте, специализирующийся на гаванских сигарах. Леонид Макаревич работает на телевидении в оркестре и преподает фортепиано студентам в консерватории. Владимир Якушенко увлечется политической журналистикой, станет пресс-секретарем генерала Лебедя, а затем – Григория Явлинского, в 2006 - пресс-секретарь президента-гендиректора "АвтоВАЗа", руководитель пресс-службы телеканала "Спорт", с января 2010 - директор по рекламе и связям с общественностью ОАО "ЖАСО". Сергей Брутян работал юристом в крупнейшем английском адвокатском бюро Clifford Chance Moscow, окончил Российскую академию адвокатуры, адвокат Гильдии российских адвокатов, участвовал в ведении более 100 гражданских, уголовных и административных дел, а также процессов в международных третейских судах, в настоящее время - член правления Международной ассоциации «Породненные города», почётный адвокат России, продолжает заниматься музыкой, играет на инструментах, поет, что-то записывает. Александр Ситковецкий станет членом Союза композиторов СССР, но затем уедет в США, где уже к 1991 году, единственный из отечественных исполнителей того периода, заключит прямой контракт с EMI. На сегодняшний день живёт в США, музыкой не занимается, периодически приезжает на родину для выступлений на концертах в честь юбилеев группы.
Бывший рок-звукач Леонид Лебедев станет официальным представителем в Совете Федерации РФ от Государственного Совета Чувашской Республики, является одним из богатейших людей России. Леонид Гуткин будет саунд-продюсером и композитором настоящий момент — один из наиболее востребованных поп-композиторов и саунд-продюсеров отечественной сцены с большим опытом работы на международном телевизионном конкурсе «Евровидение». Артур Беркут Работал в США с группой Siberia, затем там же с музыкантами трешевой команды Reactor создал собственную группу ZOOOM, вернувшись в Россию, работал с группой Мастер, с Сергеем Мавриным с группой Ария, затем возглавит собственную группу Артур Беркут. Руслан Валонен будет некоторое время участником группы Мегаполис, но в 1993 году переедет в Лос-Анджелес, в настоящее время у него там свой бизнес в сфере туризма. Виктор Михалин играл на барабанах в группе Аллы Пугачевой, продюсировал Кристину Орбакайте, Александра Маршала, Алену Свиридову, работал в дирекции компании «ОРТ-рекордз», затем увлёкся табачным бизнесом – открыл магазин «Гавана» на Комсомольском проспекте, специализирующийся на гаванских сигарах. Леонид Макаревич работает на телевидении в оркестре и преподает фортепиано студентам в консерватории. Владимир Якушенко увлечется политической журналистикой, станет пресс-секретарем генерала Лебедя, а затем – Григория Явлинского, в 2006 - пресс-секретарь президента-гендиректора "АвтоВАЗа", руководитель пресс-службы телеканала "Спорт", с января 2010 - директор по рекламе и связям с общественностью ОАО "ЖАСО". Сергей Брутян работал юристом в крупнейшем английском адвокатском бюро Clifford Chance Moscow, окончил Российскую академию адвокатуры, адвокат Гильдии российских адвокатов, участвовал в ведении более 100 гражданских, уголовных и административных дел, а также процессов в международных третейских судах, в настоящее время - член правления Международной ассоциации «Породненные города», почётный адвокат России, продолжает заниматься музыкой, играет на инструментах, поет, что-то записывает. Александр Ситковецкий станет членом Союза композиторов СССР, но затем уедет в США, где уже к 1991 году, единственный из отечественных исполнителей того периода, заключит прямой контракт с EMI. На сегодняшний день живёт в США, музыкой не занимается, периодически приезжает на родину для выступлений на концертах в честь юбилеев группы.
Состав группы на момент распада (1990):
Александр Ситковецкий — гитара, вокал,
Леонид Гуткин — бас-гитара,,
Артур Беркут (Михеев) — вокал (с 1982),
Руслан Валонен (Дубровин) — клавишные (с 1986),
Сергей Криницын — ударные (1990)
Бывшие участники группы:
Андрей Моргунов — ударные (1979)
Крис Кельми — клавишные, вокал (1979—1980)
Владимир Якушенко — ударные (1979—1980)
Сергей Брутян — вокал (1979—1982)
Леонид Макаревич — клавишные (1979—1988)
Виктор Михалин — ударные (1980—1989)
Сергей Мазаев — вокал, саксофон (1986—1989)
Александр Ситковецкий — гитара, вокал,
Леонид Гуткин — бас-гитара,,
Артур Беркут (Михеев) — вокал (с 1982),
Руслан Валонен (Дубровин) — клавишные (с 1986),
Сергей Криницын — ударные (1990)
Бывшие участники группы:
Андрей Моргунов — ударные (1979)
Крис Кельми — клавишные, вокал (1979—1980)
Владимир Якушенко — ударные (1979—1980)
Сергей Брутян — вокал (1979—1982)
Леонид Макаревич — клавишные (1979—1988)
Виктор Михалин — ударные (1980—1989)
Сергей Мазаев — вокал, саксофон (1986—1989)
Дискография:
Студийные альбомы:
1984 — «Автограф-2», 1986 — «Автограф», 1989 — «Каменный край» (переиздан в 2005), 1991 — «Tear Down the Border», 1996 — «Автограф-1» (записи 1980-82).
Концертный альбом: 2005 — «25 лет спустя».
Синглы: 1981 — «Ирландия. Ольстер/Пристегните ремни безопасности/Блюз "Каприз"», 1985 — «Истина/Монолог», 1989 — «Мир в себе», 2005 — «Корабль».
Студийные альбомы:
1984 — «Автограф-2», 1986 — «Автограф», 1989 — «Каменный край» (переиздан в 2005), 1991 — «Tear Down the Border», 1996 — «Автограф-1» (записи 1980-82).
Концертный альбом: 2005 — «25 лет спустя».
Синглы: 1981 — «Ирландия. Ольстер/Пристегните ремни безопасности/Блюз "Каприз"», 1985 — «Истина/Монолог», 1989 — «Мир в себе», 2005 — «Корабль».
Источники:
А. Алексеев, А. Бурлака, А. Сидоров. «Кто есть кто в советском роке: иллюстрированная энциклопедия отечественной рок-музыки». (М.: АСТ, 1991);
Алексеев А. Кто есть кто в российской рок-музыке. (М.: АСТ: Астрель, 2009);
http://avtograf.com.ru/index.php/press/2576
https://zen.yandex.ru/media/fuzz_music/rokery-v-emigracii-5c8c99eda64e3a00b504376d
http://www.volgogradru.com/enjoy/pubs/music/123828.pub
А. Алексеев, А. Бурлака, А. Сидоров. «Кто есть кто в советском роке: иллюстрированная энциклопедия отечественной рок-музыки». (М.: АСТ, 1991);
Алексеев А. Кто есть кто в российской рок-музыке. (М.: АСТ: Астрель, 2009);
http://avtograf.com.ru/index.php/press/2576
https://zen.yandex.ru/media/fuzz_music/rokery-v-emigracii-5c8c99eda64e3a00b504376d
http://www.volgogradru.com/enjoy/pubs/music/123828.pub
Ссылки по теме:
- Родословная слов и выражений
- Во время урагана в США на камеру попал призрак, о котором ходят легенды
- 18 жутких монстров со всего мира, которыми родители пугают детей
- Фоторепортаж с самого масштабного события на нашей планете, происходящего прямо сейчас
- Монстры и городские легенды Северной Америки, или Закусывать надо!
Геша! Моё почтение
Александр Ситковецкий гитара, вокал (1979 1990)
Леонид Гуткин бас-гитара (1979 1990)
Артур Беркут вокал (1982 1990)
Руслан Валонен клавишные (1986 1990)
Сергей Криницын ударные (1990)
Бывшие участники
Андрей Моргунов ударные (1979)
Крис Кельми клавишные, вокал (1979 1980)
Владимир Якушенко ударные (1979 1980)
Сергей Брутян вокал (1979 1982)
Леонид Макаревич клавишные (1979 1988)
Виктор Михалин ударные (1980 1989)
Сергей Мазаев вокал, саксофон (1986 1989)