Эволюция найденных пленок: История Скринлайф хорроров

От «Похищенных пришельцами» до «Ведьмы из Блэр», эти фильмы сохранили эпистолярную традицию благодаря использованию ненастоящего домашнего видео и других разнообразных средств.

За четыре десятилетия этот жанр претерпел немало инноваций. Лучшим интересным ответвлением «найденных пленок» является тенденция фильмов Скринлайф, где все повествование ведется в пределах цифровых экранов. Но этот формат лишь недавно стал популярным в основных средствах массовой информации. Но на самом деле он гораздо старше, чем многие думают. Поэтому очень интересно взглянуть на удивительную историю ужасов Скринлайф.

Поскольку эти фильмы полагаются на цифровые технологии, чтобы рассказать свои истории. Скринлайф был относительно редким приемом до появления цифровых фотографий высокой четкости и онлайн веб – камер. До 2000 – х годов изображение цифровых экранов обычно сводилось к кратким вставкам в традиционных СМИ, часто с непреднамеренно юмористическим результатом, поскольку кинематографисты не привыкли тогда иметь дело с компьютерной графикой.

 В 1997 году вышел французский документальный фильм Криса Маркера «Уровень 5», в котором рассказывалась история убитой горем вдовы, пытающейся закончить проект видеоигр своего покойного мужа, причем создатели активно использовали документальный опыт, но эта экспериментальная картина была знаком будущих событий.

В 2000 году вышел первый полнометражный Скринлайф фильм Пьера – Поля Рендерса «Влюбленный Тома», рассказывающий историю человека с агорафобией, который живет одинокой любовной жизнью через веб – камеры и виртуальный секс.

Хотя этот французский инди – фильм был в основном футуристическим романом, прошло совсем немного времени, прежде чем жанровые режиссеры стали использовать его идеи в качестве отправной точки для создания цифровых фильмов ужасов.

В 2002 году вышел фильм «История Коллингсвуда» Майкла Костанцо.

Это был первый фильм ужасов, который серьезно отнесся к повествованию с помощью веб – камеры, используя смещение точек зрения для создания сверхъестественной пряжи о зловещих медиумах и отношениях на расстоянии. Хотя этот примитивный предшественник классики минималистского ужаса, такой как «Паранормальное явление», не был новаторским, он выделялся использованием некачественного видео и симуляцией рабочих столов, и в итоге получил культовое признание как первый настоящий Скринлайф хоррор.

Этот жанр стал по настоящему популярен только в 2010 – х годах, и в немалой степени благодаря росту популярности социальных сетей и более совершенных технологий потребительского класса. Такие фильмы как «Пропавшая Меган» и «З/Л/О», начали использовать растущую одержимость общества тем, что раньше было нишей, стереотипно предназначенной для технических гиков.

Конечно, невозможно обсуждать Скринлайф хорроры, не упомянув российско – казахстанского режиссера Тимура Бекмамбетова.

Известный по фильмам «Ночной дозор» и «Особо опасен», этот режиссер – новатор является постоянным сторонником формата Скринлайф и приобрел известность после создания невероятно успешного фильма 2014 года «Убрать из друзей»

Фильм режиссера Левана Габриадзе рассказывает о группе подростков, которые становятся жертвами мстительного духа во время общения в Интернете, причем в визуальной части фильма активно используется реальное компьютерное программное обеспечение. Несмотря на то, что «Убрать из друзей» были сняты при мизерном бюджете в 1 миллион долларов, кассовые сборы фильма в 62, 9 миллиона долларов позволили предположить, что фильмы об экранной жизни – это не просто мимолетное увлечение, поэтому неудивительно, что вскоре был снят сиквел.

Фильм «Убрать из друзей: Даркнет» вышел на экраны в 2018 году, заменив сверхъестественные страхи своего предшественника более правдоподобными онлайн – угрозами, такие как преследователи и хакеры.

Возможно, он не достиг такого же финансового успеха, как оригинал, но фильм все равно впечатляюще использовал визуальные эффекты рабочего стола, чтобы рассказать действительно леденящую душу историю, несмотря на то, что имеет более чем несколько общих черт с фильмом 2013 года «Смерть в сети».

Франшиза «Убрать из друзей» была лишь одним из нескольких проектов Скринлайф, спродюсированных Бекмамбетовым. В том же году, что и «Даркнет», режиссер спродюсировал фильм «Поиск».

На сегодняшний день это один из самых успешных фильмов Скринлайф, превзошедшим своих предшественников и заставившим Бекмамбетова подписать соглашение с Universal на пять картин, касающееся ряда неопределенных проектов Скринлайф.

Помимо блокбастеров, поддерживаемых студиями, в конце 2010 – х годов появилось немало пионеров инди Скринлайф. Такие режиссеры, как Ханна Макферсон и Мишель Ианнантуоно, убедительно доказывают, что формат является универсальным инструментом, который позволяет малобюджетным режиссерам играть с визуальным повествованием, не отталкивая поклонников жанра. Даже когда эти кинематографические эксперименты не совсем удаются, трудно отрицать творческое очарование таких неортодоксальных фильмов, как «Открытые окна» Начо Вигалондо, которые выходят за рамки, пытаясь создать новую породу триллеров, основанных на современных технологиях.

Совсем недавно пандемия «Ковид – 19» привела к значительному росту числа релизов Скринлайф, поскольку студии отчаянно нуждались в легкодоступном контенте ужасов, который можно было бы легко распространять на потоковых платформах. От «Шпоры» Евгения Котляренко до «Астрала. Онлайн» Роба Сэвиджа, который стал первым вирусным хитом пандемии и породил духовного наследника в виде «Регистратора» этого года, в наши дни есть много ужасов Скринлайф.

Достигая миллионов зрителей без помощи массивных маркетинговых кампаний, эти своеобразные фильмы служат увлекательными снимками момента времени, рассказывая вполне современные истории об ужасах мира, одержимого экраном. А поскольку такие фильмы, как недавний «Профиль» Бекмамбетова доказывают, что в визуальном повествовании все еще можно получить острые ощущения.