Летом 1968 года на экраны вышла комедия «Золотой телёнок» – первая в СССР полнометражная экранизация знаменитого произведения Ильфа и Петрова.
Забавно, но съемки начались с фразы Бендера «Это конец... Конец первой серии». Идея съемок зародилась у режиссера Михаила Швейцера давно, еще в 1962 году. Она обрастала новыми подробностями и сияла яркими красками. Но Госкино не давало разрешения на проведение съемок. Серьезного мастера, снимавшего фильмы по произведениям классиков, чиновники не видели в качестве комедиографа.
Содействие оказал тогдашний глава отдела культуры ЦК КПСС Георгий Куницын. Как только разрешение было получено, Швейцер незамедлительно приступил к работе.
Первым советским Остапом стал Сергей Юрский. Режиссер изначально видел в этой роли именно его, но чиновники от кинематографа потребовали провести пробы. В них приняли участие Владимир Басов, Александр Пороховщиков, Николай Губенко и Владимир Ильин. Но Юрский оказался самым убедительным и органичным.
Интересно, что на момент съемок ему было 33 года, как и книжному персонажу. На пробы приглашали и Арчила Гомиашвили, который тогда блистательно играл в тбилисских театральных постановках. Но тот отказался из-за занятости. Впрочем, спустя 12 лет снялся в роли «великого комбинатора», но уже у Гайдая.
На роль Шуры Балаганова пробовался Вячеслав Невинный, но режиссер отдал предпочтение Леониду Куравлеву. Актер уже снимался вместе с Юрским в его фильме «Время, вперёд!». Куравлев одновременно снимался и в фильме «Вий», поэтому просто переходил из одного павильона в другой.
С одинаковой вероятностью Паниковским могли стать как Быков, так и Вицин. Швейцер попросил оценить работу своего друга Зиновия Гердта. Тому очень понравились пробы Ролана Быкова, и он начал вносить комментарии к образу, да так здорово, что режиссер предложил Гердту пройти пробы. Что тот с успехом и сделал, создав идеальный образ персонажа: жалкого, смешного, но не гадкого.
Евгений Леонов пробовался на роль подпольного миллионера Корейко. Но в итоге его роль сыграл Евгений Евстигнеев. С ним произошел курьезный случай: съемки проходили в пустыне Каракумы. И во время поездки на верблюдах актер вдруг перестал реагировать на замечания режиссера. Михаил перепугался, дал команду остановить съемки и, подбежав к верблюду, обнаружил сладко спящего Евстигнеева. Того убаюкал плавный ход «корабля пустыни».
Авто для картины сконструировал инженер Лев Шугуров, позаимствовав для этого двигатель, трансмиссию и раму у советского УАЗ-452, а задний мост у ГАЗ-А.
Госкино многократно возвращало готовый материал с замечаниями. В итоге финал пришлось переснять, поскольку комиссия потребовала четко обозначить поражение героя советской действительностью. Чтобы сохранить хронометраж, пришлось чем-то пожертвовать. И выбор пал на «Воронью слободку» длительностью 3 минуты. В ней участвовал Анатолий Папанов в роли Васисуалия Лоханкина, но на экране его зрители так и не увидели. По счастливой случайности вырезанный эпизод уцелел, и зрители впервые посмотрели его в 1992 году на вечере памяти великого актера.
Источник:
- Обманываться рады: псевдофакты в кинематографе, в которые люди продолжают верить
- «За кадром»: интересные моменты со съемок любимых фильмов и сериалов
- 15 интересных фактов о фильмах, которым в 2022 году исполняется 20 лет
- 7 актеров из “Хищника”, как сложилась их судьба?
- 20 фото из Голливуда Марокко, где снимали все — от «Игры престолов» до «Гладиатора»
"Приехали! Кстати, совсем забыл вам сказать: может быть, вы собираетесь меня зарезать? Так знайте -- я против. И потом меня уже один раз убивали. Был такой взбалмошный старик, из хорошей семьи, бывший предводитель дворянства, он же регистратор загса, Киса Воробьянинов. Мы с ним на паях искали счастья на сумму в сто пятьдесят тысяч рублей. И вот перед самым размежеванием добытой суммы глупый предводитель полоснул меня бритвой по шее. Ах, как это было пошло, Корейко! Пошло и больно! Хирурги еле еле спасли мою молодую жизнь, за что я им глубоко признателен."
______________________
Описание сцены убийства в конце романа "12 стульев" не оставляет простора для такого сюжетного поворота. Об этом недвусмысленно говорит фраза из текста романа: "Великий комбинатор умер на пороге счастья, которое он себе вообразил." Из более поздних редакций эту фразу конечно убрали (хотя в фильме Захарова она есть). Так же как убрали фразу про кровь, "которая полилась, как из лопнувшего пожарного шланга". Но даже то, что осталось, делает версию с чудесным спасением очень сомнительной. Там явно описана критическая кровопотеря, приведшая к быстрой потере сознания. Смерть должна была наступить в течение нескольких минут без оказания медицинской помощи. А потерпевший был оставлен в обстоятельствах, при которых его труп мог пролежать несколько суток, прежде чем его обнаружат. Но даже если предположить, что после ухода Воробьянинова в комнату немедленно ворвалась реанимационная бригада с пакетами плазмы крови для переливания (а без них там ловить было нечего), то и тогда оставалось много натяжек и вопросов.
Кстати, литературоведы считают, что "Золотой телёнок" не является продолжением "12 стульев". Это два совершенно разных и самостоятельных романа не связанные ни сюжетно, ни действием, ни местом, ни героями, кроме образа самого Бендера.
Потому, что авторы решили Остапа убить. Можете считать, что описание смерти - это просто литературный прием, а в самом деле все было совсем не страшно, Иванопуло вернулся удачно, вызвал медиков, которые и спасли гражданина Бендера.
"Кстати, литературоведы считают, что "Золотой телёнок" не является продолжением "12 стульев"."
Мало ли кто-то что-то сказал. Тем более какой-то неопределенный круг лиц.
....
Он приблизился к изголовью и, далеко отставив руку с бритвой, изо всей силы косо всадил все лезвие сразу в горло Остапа. Сейчас же выдернул бритву и отскочил к стене. Великий комбинатор издал звук, какой производит кухонная раковина, всасывающая остатки воды. Ипполиту Матвеевичу удалось не запачкаться в крови, которая полилась, как из лопнувшего пожарного шланга. Воробьянинов, вытирая пиджаком каменную стену, прокрался к голубой двери и на секунду снова посмотрел на Остапа. Тело его два раза выгнулось и завалилось к спинкам стульев. Уличный свет поплыл по большой черной луже, образовавшейся на полу.
«Что это за лужа? – подумал Ипполит Матвеевич. – Да, да, кровь… Товарищ Бендер скончался».
Воробьянинов размотал слегка измазанное полотенце, бросил его, потом осторожно положил бритву на пол и удалился, тихо прикрыв дверь.
....
Во-первых, налицо иссечение трахеи. У лежащего на спине человека такое повреждение приводит к тому, что кровь заполняет лёгкие и человек погибает от удушья. Отсюда характерный звук, возникающих при ларингоспазмах, двигательная активность, когда человек совершает конвульсивные движения, пытаясь сделать вдох. При этом никаких хрипов и стонов издать невозможно. Смерть при этом наступает от гипоксии в течение нескольких минут. Теоретический максимум, при котором возможно восстановление функций ГМ (при интенсивных реанимационных процедурах) - около 25 минут. Сложно сказать, как работала скорая помощь в Москве в 1927 году, но навряд ли бригада СМП что-то успела бы тут сделать.
Во-вторых, судя по описанию был рассечен какой-то крупный кровеносный сосуд, наиболее вероятно - одна из ярёмных вен (как вариант - сонная артерия). Отсюда быстрая кровопотеря (большая лужа на полу) из-за вытекающей под давлением крови. Наступление смерти из-за кровопотери в такой ситуации - вопрос нескольких минут. Не совсем понятно сколько времени прошло с момента начала кровотечения и до момента, когда Воробьянинов вышел из комнаты, но учитывая, что за это время натекла большая лужа крови (из фонтанирующей раны), вероятнее всего Остап умер еще на глазах Кисы.
А финал вообще никакой.
Знакомая личность, он в журнале "Наука и жизнь" автомобильную рубрику вёл.